在經(jīng)歷了史上最漫長的一次閉館后，5月21日，UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心終于重新對公眾開放，也成為全球疫情下最早開放的公共藝術(shù)機構(gòu)之一。

“這幾天，我不停地接到國際同仁和一些媒體的問候及詢問。因為在歐美及其他地區(qū)，疫情還在廣泛蔓延，大多美術(shù)館仍處于閉館狀態(tài)。得知UCCA北京能順利開展，大家都看到了希望，也相應地產(chǎn)生了諸多思考?！睆?011年擔任UCCA館長以來，來自美國費城的田霏宇不曾想到，會遭遇21世紀的首次全球性公共衛(wèi)生突發(fā)事件。

作為館長，他一方面欣慰中國疫情歸于平緩，UCCA能夠重新開放；另一方面，也體驗和觀察著疫情對社會和文化層面帶來的深刻影響?！霸谒伎剂季煤螅覀冇X得仍需一個可以呼應全球疫情的展覽，并非意在直接反映疫情，而是希望可以通過藝術(shù)去思考全人類現(xiàn)在的處境”。

于是，這場名為“緊急中的沉思”展覽，用最快的速度和效率策展。從思考、研究到定主題，再從挑選作品、聯(lián)絡藝術(shù)家到展場設(shè)計，所有構(gòu)思和實施只用了短短一個月。

展覽“緊急中的沉思”通過26位藝術(shù)家的作品，對當下和未來進行審視和思考。 圖/UCCA

“緊急中的沉思”這一標題，來自美國詩人、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人弗蘭克·奧哈拉所著的詩歌選集。他在一首詩中寫道：“在危難時刻，我們都必須再三思索我們愛的人是誰?！?/p>

當所有人戴著口罩、登記信息、測量體溫后步入展廳，會看到26位藝術(shù)家的作品。在這些囊括了繪畫、攝影、裝置、影像等不同的作品中，藝術(shù)將帶來慰藉、反思與凝聚力。展覽中多數(shù)作品創(chuàng)作完成于2020年前，但當人們以當下視角重新審視這些創(chuàng)作時，又能解讀出新的意義。在全人類面臨的共同挑戰(zhàn)中，藝術(shù)能為人們帶來消解現(xiàn)實、反思當下的契機，思考如何才能更好地回歸生活新常態(tài)。

危機下，藝術(shù)在思考

戴著章魚面具的男人置身云端，腳下是隱約的城市和濃厚的迷霧。他從高空縱身一躍，把觀者也帶入一個末日般的超現(xiàn)實世界。

《新山海經(jīng)3》，邱黯雄 圖/UCCA

這是藝術(shù)家邱黯雄水墨動畫作品《新山海經(jīng)3》的異想世界，也是“緊急中的沉思”展覽的開端。盡管作品創(chuàng)作于2017年之前，但當人們看到一位戴著章魚面具的男人和年代特征模糊的荒蕪城市，顯然就能聯(lián)想起疫情下人類所面臨的環(huán)境。

展覽的五個章節(jié)分別講述日常生活、身體和生命政治學、人與動物的二元對立、人類的遷徙與地緣性和信息化對社會未來范式的影響，通過26名參展藝術(shù)家的作品，對當下和未來進行審視與思考。

藝術(shù)家張慧的作品“猶在鏡中”系列，畫面里戴著口罩的護士和空乘，傳遞出一種憂郁、緊張的壓迫感，這是這個春天人們最熟悉的一幕。UCCA展覽部總監(jiān)郭希認為，一場突如其來的全球公共健康危機，讓人們原本習以為常的生活暴露出脆弱的一面，正常的生產(chǎn)、消費節(jié)奏被迫消逝，讓人反思自我所處的位置。所有人開始以新的眼光審視日常，以往被忽視的事物，變成審視和珍惜的對象。

紀錄片導演王兵在87分鐘紀錄片《方繡英》中，拍攝了一位阿爾茨海默癥患者生命最后的12小時，大量眼神和面部的特寫，細膩傳神地直面人類的衰老、疾病和死亡。

藝術(shù)家李燎的作品《做更好的人》中，用調(diào)侃的方式連續(xù)數(shù)年實踐中產(chǎn)階層生活方式，每天必做的八件事中，包括學英文與健身。對“健美身體”長達數(shù)年的探究與記錄，傳遞人類長久以來對自已身體的焦慮。策展人欒詩璇認為，這件作品會讓人們思考，“健康到底是不是這個時代中我們唯一能夠依靠的東西？到底是不是生命價值最重要的歸宿？”

德國藝術(shù)家沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟淖髌贰稌r間/鏡像，北京》是專為此次展覽做的作品，打印機打印出來的紙張，大小不一地粘貼在墻上，都是與近期的新聞、文字和圖像相關(guān)的信息匯聚。藝術(shù)家所傳遞的是，當下我們所經(jīng)歷的生活，都將成為未來的歷史。

全球13%博物館面臨生存危機

當UCCA有幸成為疫情后首批重新開幕的機構(gòu)之一，更多的博物館和藝術(shù)機構(gòu)卻仍處于危機中。

自疫情暴發(fā)以來，全球大約8.5萬家博物館、藝術(shù)機構(gòu)中，90%都已經(jīng)完全或部分關(guān)閉。這一波關(guān)閉浪潮，帶來的是彌漫全球的博物館生存危機。

聯(lián)合國教科文組織與國際博物館理事會（ICOM）在5月18日世界博物館日發(fā)布的研究報告指出，因疫情影響，全球?qū)⒂薪?3%的博物館將面臨永遠關(guān)閉。也就是說，上萬家博物館或?qū)⒁蛞咔槎归]。

“歐美國家的博物館情況相當慘淡，較貧窮國家的博物館面臨著更大的風險。”在報告中，歐洲博物館協(xié)會提供的數(shù)據(jù)顯示，巴黎、阿姆斯特丹和維也納等旅游熱點的大型博物館機構(gòu)每周損失的收入高達數(shù)十萬歐元。美國藝術(shù)和文化領(lǐng)域的損失則達55億美元。

國際博物館理事會主席蘇埃·阿克索伊呼吁，在這場全球性危機中，公共部門和私營企業(yè)必須緊急籌集救濟金，政府應當制定政策以保護博物館專業(yè)人員的權(quán)益。否則，無論博物館、藝術(shù)機構(gòu)還是專業(yè)人才，都無法獨自生存。

在接受美聯(lián)社采訪時，聯(lián)合國教科文組織文化助理總干事埃內(nèi)斯托·奧托尼坦言，他們研究下來的數(shù)據(jù)令人震驚，無論涉及科學的還是藝術(shù)特色的博物館；也無論其規(guī)模大小、創(chuàng)立時間長短，都在遭遇重創(chuàng)。與此同時，與博物館相關(guān)的職業(yè)、行業(yè)，也將受到嚴重影響。

“很多博物館已經(jīng)連續(xù)關(guān)閉幾個月，完全沒有收入，也不知道如何能獲得收入?！卑?nèi)斯托說，就算重新開放，一些博物館也沒有財力和人力去更新基礎(chǔ)設(shè)施，應對重開后的一系列消毒、防疫、保持社交距離等流行病預防措施。

隨著歐洲疫情平緩，比利時皇家美術(shù)館于5月19日重新開放。首批觀眾中就包括比利時總理索菲·威爾姆斯，以及國王菲利普和王后瑪?shù)贍柕?。當他們戴著口罩來到現(xiàn)場，傳遞的是王室與政府對文化機構(gòu)的重視和信心。

“我們必須來到這里表達對文化機構(gòu)最大程度的支持。”索菲·威爾姆斯說，他們想向公眾傳達安全的信心，博物館、美術(shù)館都采取了安全措施，人們可以放心回歸藝術(shù)生活。疫情危機下，全球諸多博物館也順勢而為，開放在線平臺，以惠及更多人群。

“博物館和文化機構(gòu)在應對這種前所未有的危機時，都變得富有創(chuàng)造力。”埃內(nèi)斯托認為，在全球抵御疫情的當下，博物館對社會的復原發(fā)揮著不可忽視的作用，“博物館不僅僅是保存人類遺產(chǎn)的地方，它也是提供教育、靈感和對話的重要空間。當全世界數(shù)十億人彼此分開的時候，恰恰是博物館，將我們團結(jié)在一起。”