2015年，“全中國(guó)最孤獨(dú)的圖書(shū)館”火爆朋友圈，阿那亞一夜之間人滿為患，最孤獨(dú)的圖書(shū)館也變成了最熱鬧的圖書(shū)館，最多時(shí)一天有2000多人參觀?！叭宋拿栏校钯|(zhì)感，以及精神共鳴，這些都是阿那亞的新價(jià)值?！卑⒛莵喡?lián)合創(chuàng)始人馬寅的這句話雖然簡(jiǎn)單，卻因海邊建筑群這些超越常規(guī)運(yùn)作方式的投入，讓阿那亞成為中國(guó)房地產(chǎn)業(yè)的佼佼者。

若以傳統(tǒng)開(kāi)發(fā)思維來(lái)看，沙丘距離大海最近，如果推平來(lái)建商業(yè)海景房，似乎價(jià)值才是最大化的。但馬寅不那么認(rèn)為，他把這一段與海直線距離極近的珍貴狹長(zhǎng)地帶留出來(lái)，建了圖書(shū)館、音樂(lè)廳、先鋒劇場(chǎng)、禮堂，以及現(xiàn)在的沙丘美術(shù)館。人們可以在這里享受音樂(lè)、戲劇和藝術(shù)帶來(lái)的生活。每一個(gè)建筑都以前衛(wèi)而獨(dú)一無(wú)二的姿態(tài)屹立海邊，都承載著“孤獨(dú)”的精神屬性，吸引無(wú)數(shù)文藝青年前來(lái)打卡。阿那亞也從過(guò)去單一的不動(dòng)產(chǎn)，變成最成功的文創(chuàng)街區(qū)，形成一個(gè)以文化為核心的中產(chǎn)階級(jí)社群。2017年銷(xiāo)售額達(dá)30億元，成為旅游地產(chǎn)的網(wǎng)紅小鎮(zhèn)。

三年多前，建筑師李虎第一次到北戴河黃金海岸時(shí)，這里只是一片寧?kù)o的海。后來(lái)爆紅中國(guó)的“孤獨(dú)圖書(shū)館”和白色教堂還沒(méi)興建，這里也還沒(méi)成為網(wǎng)紅和文藝青年的聚集地。

李虎很喜歡大海。他做過(guò)不少海邊建筑項(xiàng)目，也在美國(guó)做過(guò)美術(shù)館。他總想，若能將大海與美術(shù)館結(jié)合起來(lái)，才是極致的夢(mèng)想與浪漫。

位于阿那亞黃金海岸社區(qū)的UCCA沙丘美術(shù)館（ 圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所，倪楠/攝）

沿著海邊走了一圈，他看上一片長(zhǎng)滿刺槐和紫穗槐的沙丘。經(jīng)年累月的海風(fēng)將沙堆雕琢出高低起伏的天然曲線，李虎想起小時(shí)候最?lèi)?ài)的挖沙游戲，“挖兩個(gè)坑，中間打通，然后灌水進(jìn)來(lái)?！比绻旌＿吤佬g(shù)館，他想在沙丘之下挖出一座來(lái)。

在沙丘美術(shù)館的落地玻璃窗外，種植了刺槐和紫穗槐。（ 圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所，倪楠/攝）

“這是我做建筑師20多年以來(lái)，遇到最困難最復(fù)雜的項(xiàng)目?！?0月13日，OPEN建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的UCCA沙丘美術(shù)館歷經(jīng)三年設(shè)計(jì)建造，終于正式開(kāi)幕。身為OPEN建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人，李虎坦言，這間全手工打造的美術(shù)館，是他職業(yè)生涯迄今遇到最大的挑戰(zhàn)，“從墻面、地板的打磨，到一扇門(mén)、一扇窗、一個(gè)門(mén)鎖的制作都是純手工做出來(lái)的，一邊做一邊摸索，中間各種斗爭(zhēng)?！?/p>

PEN建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人李虎（陳晞/攝）

對(duì)UCCA館長(zhǎng)田霏宇來(lái)說(shuō)，在海邊建一座美術(shù)館，是個(gè)既浪漫又瘋狂的想法。UCCA將北京之外的首家分館設(shè)立于此，無(wú)疑是阿那亞藝術(shù)版圖中重要的一環(huán)。“20世紀(jì)以來(lái)，全球聞名的美術(shù)館都與建筑師有著緊密合作，比如古根海姆美術(shù)館?！碧秭钫J(rèn)為，當(dāng)人們來(lái)到沙丘美術(shù)館，不僅是看展覽，也是把杰出的建筑當(dāng)作一個(gè)永恒的藝術(shù)品來(lái)觀看。沙丘美術(shù)館獨(dú)特的建筑和位置，都將為藝術(shù)家和觀者提供截然不同的藝術(shù)體驗(yàn)。在開(kāi)幕首展“后自然”上，李山、梁紹基、劉雨佳等九位/組藝術(shù)家的作品試圖探討后工業(yè)社會(huì)中人與自然的關(guān)系，這無(wú)疑也契合著沙丘美術(shù)館的精神內(nèi)核。

海邊的網(wǎng)紅美術(shù)館

低矮、隱秘而不起眼，是UCCA沙丘美術(shù)館給人的第一印象。從隧道一般的入口處走進(jìn)去，用力推開(kāi)一扇玻璃門(mén)，像是進(jìn)入溫暖的洞穴。

低矮、隱秘而不起眼，是UCCA沙丘美術(shù)館給人的第一印象。（ 圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所）

從墻面、地面到天花板，美術(shù)館內(nèi)的所有線條都是依照沙丘形態(tài)手工造出來(lái)的弧線，而不是傳統(tǒng)的直角。目之所及都是沉靜的白色。

由混凝土澆筑的美術(shù)館，其墻面均由手工制造弧度。（ 圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所，倪楠/攝）

置身這里，這沒(méi)有窯洞般的密閉感，一抬頭，就能看到大小不一的通光口，自然光源從不同角度斜照進(jìn)來(lái)，光線的明暗長(zhǎng)短，皆決定于冬至、春分、秋分、夏至?xí)r的光線變化。有趣的是，當(dāng)你踱步進(jìn)入另一個(gè)展廳空間，一大片寧?kù)o的海忽然透過(guò)玻璃撞入視線。大海仿佛是美術(shù)館的另一幅作品。

在930平米的空間里，7個(gè)室內(nèi)展廳和3個(gè)戶外展廳錯(cuò)落分布，格局各異，如同分裂的細(xì)胞，讓觀者獲得的視覺(jué)體驗(yàn)也由單一空間裂變?yōu)閺?fù)雜有趣。

藝術(shù)家楊沛鏗作品《六十九十島》展覽現(xiàn)場(chǎng)（ 圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所）

“是不是感覺(jué)這里不止930平米？建筑結(jié)構(gòu)的豐富性會(huì)改變你對(duì)尺度的感知?！崩罨⒄f(shuō)，很多人告訴他，這里像內(nèi)臟器官，像生命體，像細(xì)胞，像洞穴，也像原始聚落。

其實(shí)，直到開(kāi)幕前一夜，李虎都不知道美術(shù)館最終會(huì)呈現(xiàn)什么樣子。深夜，當(dāng)工作人員布展完畢，收拾好所有物料，他獨(dú)自站在空寂的美術(shù)館里，聽(tīng)著隔壁展廳傳來(lái)隱約而奇妙的聲音，有一種如夢(mèng)的幻覺(jué)。他拿著砂紙，把美術(shù)館入口處厚重的玻璃門(mén)打磨成磨砂質(zhì)地，僅留出中間一道，透出清晰的光亮。在他幼年北方生活記憶中，大雪過(guò)后窗玻璃上布滿霧氣，再用手抹開(kāi)一條干凈的視界，那是混沌中的忽然清朗，也是孩子們熱衷的冬日游戲。

在臨海的展廳，所有人走進(jìn)來(lái)，都毫無(wú)防備地徑直走向面朝大海的戶外展臺(tái)，直到險(xiǎn)些撞上頂天立地的巨大玻璃，才反應(yīng)過(guò)來(lái)這是室內(nèi)。這面特殊的異形玻璃重達(dá)1.2噸，通透得仿佛不存在，完美阻擋海風(fēng)對(duì)展品的侵蝕。李虎說(shuō)，這是國(guó)內(nèi)目前能制作的最大面積的玻璃。

面朝大海的戶外展臺(tái)（圖片來(lái)源：UCCA沙丘美術(shù)館）

去往沙丘美術(shù)館的樓頂天臺(tái)，能俯瞰整個(gè)黃金海岸線，海浪或是落日都近得觸手可及。不遠(yuǎn)處的三聯(lián)書(shū)店海邊公益圖書(shū)館和阿那亞禮堂，因游客太多不得不實(shí)行預(yù)約制參觀。可以預(yù)計(jì)，這個(gè)榮獲2017德國(guó)Iconic設(shè)計(jì)類(lèi)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的作品，也會(huì)成為人潮洶涌的網(wǎng)紅美術(shù)館。

永不消逝的建筑群

對(duì)李虎來(lái)說(shuō)，建筑具有重構(gòu)人造與自然之平衡的力量，“有美術(shù)館的存在，這一片沙丘就不可能被推平?！边@對(duì)他既是意外的收獲，也是他多年來(lái)關(guān)注自然與建筑的結(jié)果。

“沙丘是長(zhǎng)時(shí)間海邊氣候運(yùn)作的結(jié)果，是沙子、風(fēng)和海浪的共同作用?！崩罨⒑苓z憾的是，這里是華北地區(qū)僅存的最后一片沙丘，幸運(yùn)的是，它們將因建筑而永恒存在。

施工中的沙丘美術(shù)館屋頂，如今已被沙土重新覆蓋。（圖片來(lái)源：OPEN 建筑事務(wù)所）

馬寅最初邀請(qǐng)李虎來(lái)設(shè)計(jì)美術(shù)館時(shí)，就已經(jīng)設(shè)想了阿那亞黃金海岸的“詩(shī)意建筑群”。2002年，馬寅看到一本瑞士建筑作品集，建筑師在鄉(xiāng)間設(shè)計(jì)了一系列建筑，功能性不大，卻有極強(qiáng)的精神屬性，被他稱為“詩(shī)意的建筑”。這給了馬寅極大的震撼和影響。

俯瞰沙丘美術(shù)館，找不到屋頂，只有天窗、洞口以及觀海平臺(tái)。李虎在建好美術(shù)館之后，將沙土全部還原，重新種上了刺槐與紫穗槐。某種程度上，這像是建筑師與自然的一次隱秘合謀，一間當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，就那么輕巧無(wú)痕跡地藏身于沙丘之下。

在沙丘美術(shù)館的對(duì)面，李虎還設(shè)計(jì)了一座海之美術(shù)館，這更是一個(gè)瘋狂的計(jì)劃——海之美術(shù)館像一塊黑色的礁石，與白色的沙丘美術(shù)館遙相對(duì)望。當(dāng)大海漲潮時(shí)，海之美術(shù)館像是漂浮在蔚藍(lán)海面上，只能乘船前往。當(dāng)海潮褪去，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的棧道才顯露出來(lái)，參觀者才能用步行的方式進(jìn)入美術(shù)館。除了展覽空間，這里還將打造一個(gè)閉關(guān)創(chuàng)作的藝術(shù)家工作室。

海之美術(shù)館效果圖

毫無(wú)疑問(wèn)，海之美術(shù)館的施工難度和詩(shī)意都是極強(qiáng)的，李虎很期待這個(gè)作品，“我從來(lái)不做容易的東西。對(duì)于我來(lái)講，做建筑不是為了養(yǎng)家糊口，我要去尋求刺激，尋求一些突破。”