《游俠小木客》的故事發(fā)生在傳說中消失已久的世外仙境桃花源，1600年后，一個人類女孩小羽誤入這片精靈之地，和小木客成為朋友，并開始冒險之旅

“成片的古樹高聳入云，向上伸展的枝葉相互疊加，將天空遮蔽得嚴嚴實實。而地上全部是沒有被踩過的落葉，野豬拱過的泥塘發(fā)出怪味。交錯時空里，總有窸窸窣窣的聲音?！?/p>

當真的置身于一片深邃陰暗的原始森林中，熊亮覺得恐懼大于浪漫，他深呼一口氣，吹了一聲口哨，幾秒之后，小鳥的“啾啾”聲竟然劃過寂靜飄了過來，熊亮又回應(yīng)了幾聲，“啾啾”、“嚶嚶”的鳥鳴聲有節(jié)奏地從四處傳來，鳥兒開始從樹上飛下來，直至擠滿地面，黑黑的眼睛看著他……

就這樣，一來一往，他們成為了伙伴，恐懼消失了，熊亮靈感枯竭的危機解除了。

作為中國原創(chuàng)繪本的領(lǐng)跑人，熊亮出版的各類繪本作品，在海內(nèi)外已經(jīng)累計發(fā)行150多個版本。2018年，他成為第一位進入國際安徒生獎插畫項短名單的中國畫家。安徒生獎被行業(yè)譽為國際兒童文學(xué)里的諾貝爾獎，每兩年評選一次，只設(shè)故事/插畫兩個項目，每項的短名單全球僅入選5位。熊亮的入選，是目前中國繪本畫家沖入國際評選中的最高獎項。

但是，熊亮的內(nèi)心是焦灼不安的，從2015年的作品《和風(fēng)一起散步》獲得陳伯吹獎之后，他就暫停了腳步。

“什么也寫不出來，什么也畫不出來?！崩ьD的熊亮開始旅行，有一天，他在林中漫步，不知不覺深入密林深處，與鳥獸為友的世界就如電光火石一般，讓《游俠小木客》龐大的童話世界逐漸輪廓清晰。

《游俠小木客》中的世界

故事發(fā)生在傳說中消失已久的世外仙境桃花源，原是山神、精靈、森林土著的居所。1600年后，一個人類女孩小羽誤入這片精靈之地，和小木客成為朋友，并開始冒險之旅。他們發(fā)現(xiàn)世外桃源也充滿危機，但戰(zhàn)勝艱險讓他們最終成長為童心與勇氣兼?zhèn)涞摹坝蝹b”。

熊亮計劃能夠用三年時間，完成《游俠小木客》系列12冊，此前在2019上海書展期間亮相了兩冊。對于這一系列作品，團隊會效仿宮崎駿工作室使用手繪制作，并以獨有的水墨風(fēng)格和想象力，展現(xiàn)具有東方美學(xué)的奇幻世界，一個神奇的森林家園。

業(yè)界認為，兩萬字的故事、巨幅場景畫作、精美的美術(shù)設(shè)計以及寫實的細節(jié)造型，可能讓《游俠小木客》未來具備影視化、IP商業(yè)運營等延展性。

電影分鏡頭般的創(chuàng)作

回憶起深入加拿大原始森林、與鳥獸為伴的細節(jié)，熊亮認為，他找到了小時候跟世界連通的感覺，所有的閱讀、記憶和經(jīng)歷都交織在一起。

當他想要創(chuàng)造一個幻想世界，“桃花源”這個詞立刻冒了出來，這是中國人共知的一個理想家園。

“‘乃別一天地日月世界’，一個有獨立日月、時間、法則和族群的平行世界，這就是最完美的童話世界。”熊亮認為，桃花源與《彼得·潘》中的永無島、《納尼亞傳奇》里的納尼亞王國、《哈利·波特》中的魔法學(xué)院一樣，是充滿奇跡與幻想的世界。而小女孩小羽誤入這片精靈之地，她跟著小木客跑進森林，穿過洞穴，進入另一個想象世界，在這個世界里，萬物有靈，角色都擁有自己的信仰體系，存在多種族群。

就如小木客的家園來自“桃花源”一樣，《游俠小木客》里的每個形象，都來自《山海經(jīng)》《酉陽雜俎》《太平廣記》等古典文獻。小木客來自《太平廣記》，其云，“平樂縣西七十里，有榮山，上多有木客。形似小兒，歌哭衣裳，不異于人。而伏狀隱現(xiàn)不測。宿至精巧。時市易作器，與人無別。就人換物亦不計其值?！?/p>

繪本中的形象，來自《山海經(jīng)》《酉陽雜俎》《太平廣記》等古典文獻

“每個人物其實原先都散落在文獻當中，像閃光的碎片一樣，但是我把它們?nèi)考显谝黄?，賦予它們物理的空間線索，并且賦予人物的關(guān)系?！背蔀楫嫾抑螅蔀橐粋€小說家是熊亮很大的突破。

這次創(chuàng)作還結(jié)合了他擅長的“中國風(fēng)”，他用水墨和礦物顏料作畫，力求獲得古典風(fēng)韻和中式審美。

“我們有一個團隊，大家會查各種各樣的文獻、圖片、照片等資料，然后搜集一個很大的文件庫，再動手畫草稿，互相討論，把每一個場景都畫得栩栩如生。比如，桃花島的建筑風(fēng)格，是3D模型師做出來之后，才進行創(chuàng)作?！毙芰琳f，自己很享受這樣類似電影分鏡頭般的立體創(chuàng)作過程。

讓小木客成為哈利·波特

投資方則希望閱讀者翻閱《游俠小木客》的同時，能夠體驗到一部奇幻電影的基本樣貌。

“做電影等衍生品是未來要走的路，《哈利·波特》的成功還是緣于圖書市場的火爆。所以近兩三年，要把閱讀市場做好，畢竟核心還是孩子們喜歡‘小木客’這個文學(xué)作品與其中人物?！币恢鄙钤凇巴捠澜纭崩锏男芰?，對市場有著天然的“敏感性”。

不同于針對0~6歲的繪本創(chuàng)作，熊亮用“繪本文學(xué)”來定位《游俠小木客》的市場角色，它的語言和故事成熟度能夠進入文學(xué)的范疇，用繪畫來擴展閱讀的豐富感和現(xiàn)代性，因此更適合少年、青年甚至成人讀者。

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熊亮用水墨和礦物顏料作畫，力求獲得古典風(fēng)韻和中式審美

繪本文學(xué)可以拆解為少兒繪本與少兒文學(xué)。前者發(fā)源于歐美市場，在全球化的浪潮下，近幾年開始在國內(nèi)圖書市場盛行，算是圖書零售市場中貢獻比較大的細分板塊。

開卷2018年少兒圖書市場數(shù)據(jù)顯示，中國圖書零售市場銷售額總規(guī)模894億元，少兒圖書碼洋占有率達到25.19%，在實體書店，卡通漫畫繪本銷售排名第二；另一方面，在少兒圖書市場，兒童文學(xué)依然是第一大門類，占據(jù)零售市場四分之一銷售碼洋。

與此同時，《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》《白蛇：緣起》等電影的火爆，證明動漫市場已從少兒市場向全年齡市場轉(zhuǎn)變。第三方的監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，20~29歲的高付費意愿和消費能力群體，在動畫電影占比最高超過50%，在網(wǎng)絡(luò)動畫中占比至少超過40%。

市場很大，但在少兒圖書出版市場，動漫性、文學(xué)性二合一的少年出版物幾乎空白。

“這些電影的成功已證明，在少年和成人（之間）的閱讀/娛樂市場是巨大，而我們需要一個好故事，最好這個故事還是一個中國故事?！毙芰琳J為，深植于內(nèi)心的文化基因正催生中國新一代原創(chuàng)作者，而中國的精神、美學(xué)和哲學(xué)認知正通過他們的創(chuàng)作源源不斷向世界輸出。

熊亮計劃用三年時間，完成《游俠小木客》系列12冊的創(chuàng)作

遺憾的是，國外曾有這樣的評價，認為中國是一個沒有童話傳統(tǒng)的國家，中國是沒有“安徒生”的。事實并非如此，周作人在1914年所寫《〈古童話釋義〉引言》一文中如是說: “中國雖古無童話之名，然實固有成文之童話，見晉唐小說，特多歸諸志怪之中，莫為辨別耳。”該文以唐代《酉陽雜俎·吳洞》篇所載少女葉限故事為例，指出這是“灰姑娘”型民間童話在中國的最早記錄，比法國貝洛爾所采輯的同型民間童話《玻璃鞋》早1300多年。

“中國有口頭文學(xué)，曾給我們的童年夜晚帶來極為豐富的想象，這些故事口口相傳，是久經(jīng)考驗的童年敘事經(jīng)典。另外還有志異文學(xué)、神話想象以及神許之地?！毙芰琳J為，雖然中國專門為兒童而作的書不多，但很多經(jīng)典形象都是以兒童心理為基礎(chǔ)而設(shè)計的，這類人物形象首先應(yīng)該提到《西游記》中的孫悟空和豬八戒，還有《封神演義》中的哪吒。

“孩子的思維方式本質(zhì)上說是浪漫主義的，他們想事情常常超越現(xiàn)實，所以神奇的、超人的故事總是特別能讓孩子迷戀。孫悟空能七十二變，孫悟空能實現(xiàn)人性自由，這是現(xiàn)實中很不好實現(xiàn)，卻是人性中最根本要求。同時他還能夠滿足自己的生活欲望，得到必需的個人尊嚴。這三者，是孩子內(nèi)心深處的向往?！毙芰琳J為。

他創(chuàng)作的小木客也是這樣的人物，但相較于哪吒，小木客并非超級IP，一個基于中國古典文學(xué)創(chuàng)作的人物想成為“明星”，還是要植根于圖書市場的培育，成為有銷量的“哈利·波特”。

（圖片由小亮人工作室提供）