回首2018年，北京古典音樂的舞臺上最亮眼的當(dāng)數(shù)“年末檔”國家大劇院“醇萃古典”音樂會系列中柏林愛樂樂團(tuán)連續(xù)兩天的音樂會演出，這支擁有“世界第一”美譽(yù)的交響樂團(tuán)，攜手兩位“80后”超級明星——指揮家古斯塔沃·杜達(dá)梅爾和鋼琴家郎朗（見大圖），以“柏郎杜”的全明星陣容，在北京掀起了一股古典音樂的狂潮。開票9秒售票系統(tǒng)即告崩潰，系統(tǒng)恢復(fù)后兩場門票幾乎秒罄，對柏林愛樂的追捧幾乎是無需理由的。而音樂會現(xiàn)場演出藝術(shù)質(zhì)量之高，堪稱“傲視群雄”，為全年北京舞臺上中外交響樂團(tuán)之冠。 這是柏林愛樂的第四次訪問北京，第一次是1979年，由“指揮皇帝”卡拉揚(yáng)率領(lǐng)，中國的交響樂事業(yè)也由此進(jìn)入逐漸融入世界的新時(shí)代。當(dāng)這支世界名團(tuán)重返北京時(shí)，已是2005年，指揮大師西蒙·拉特率領(lǐng)柏林愛樂樂團(tuán)為北京國際音樂節(jié)作閉幕音樂會演出。在首場音樂會后的酒會上，一位當(dāng)年跟隨卡拉揚(yáng)訪華的老樂手，神秘兮兮地拿出一張當(dāng)年柏林報(bào)紙報(bào)道訪華插曲的復(fù)印件，請北京晨報(bào)記者（他誤認(rèn)為是音樂節(jié)工作人員）轉(zhuǎn)交給余隆，還特意咬耳朵：“千萬別給記者看到！”在他的眼中，中國還是記憶中那種對西方世界既滿懷好奇心又充滿疑慮的世界，但現(xiàn)實(shí)的中國早已是滄海桑田。柏林愛樂從卡拉揚(yáng)的造訪到西蒙·拉特的造訪，期間相隔了26年，而從西蒙·拉特率團(tuán)第二次造訪北京，到2011年的三度造訪再到今年的第四度造訪，只用了13年。這支世界名團(tuán)的四次訪華，可以說是完整地見證了中國改革開放的這四十年。 伴隨著改革開放，尤其是從1998年第一屆北京國際音樂節(jié)的“橫空出世”，作為中國文化之都北京的古典音樂市場，由此開辟出了一條與西方古典音樂相互交融的高速公路。從那時(shí)起，北京的古典音樂舞臺不再像上世紀(jì)70年代中后期那樣，僅僅依靠文化外交、音樂外交才能“百年一遇”式地觸碰到世界名團(tuán)和音樂大師，而是通過北京國際音樂節(jié)這樣的平臺，讓中國人每年都能有機(jī)會領(lǐng)略到眾多世界名團(tuán)和世界頂級的音樂名家的藝術(shù)風(fēng)采。 而從2007年國家大劇院開張運(yùn)營開始，北京的文化市場再度升級，“過節(jié)吃肉”已經(jīng)變成了“天天有肉吃”，世界級名團(tuán)、世界頂級音樂家的亮相已是“家常便飯”。今年國家大劇院“醇萃古典”系列在10月至11月間，僅柏林一座城市，就有福斯特率領(lǐng)的柏林交響樂團(tuán)（小圖下）、巴倫博伊姆率領(lǐng)的柏林國家歌劇院管弦樂團(tuán)（小圖上）和杜達(dá)梅爾率領(lǐng)的柏林愛樂樂團(tuán)這三支交響樂團(tuán)先后在舞臺上亮相。在北京改革開放四十年的歷史上，這樣的盛況也還是頭一次出現(xiàn)。這僅僅是“柏林三杰”，還沒有算上潘德列茨基和穆特領(lǐng)銜的華沙交響樂團(tuán)、泰米爾卡諾夫率領(lǐng)的圣彼得堡愛樂樂團(tuán)、“大熊”蒂勒曼率領(lǐng)的德累斯頓愛樂樂團(tuán)、帕帕諾率領(lǐng)的羅馬圣切契利亞交響樂團(tuán)、華人女指揮家張弦率領(lǐng)的BBC威爾士國家管弦樂團(tuán)…… 北京晨報(bào)首席記者 李澄 ■精彩瞬間 2018年的古典音樂舞臺上，這幾個(gè)名字、這幾個(gè)瞬間是應(yīng)該被記住的…… ●鋼琴傳奇齊默爾曼的首度造訪北京，攜手作曲家、指揮家薩洛寧率領(lǐng)的英國愛樂在第21屆北京國際音樂節(jié)上引起巨大轟動； ●鋼琴、指揮“雙棲”的古典音樂“大神”丹尼爾·巴倫博伊姆率柏林國家歌劇院管弦樂團(tuán)的三場音樂會； ●郎朗手傷一年后復(fù)出，攜手杜達(dá)梅爾麾下柏林愛樂的中國首秀； ●大提琴傳奇馬友友領(lǐng)銜絲綢之路樂團(tuán)為北京國際音樂節(jié)做閉幕演出； ●作曲大師、指揮大師潘德列茨基85歲大壽，攜手小提琴女王安妮-索菲·穆特和華沙交響樂團(tuán)的世界巡演； ●指揮大師泰米爾卡諾夫80大壽的圣彼得堡愛樂樂團(tuán)巡演； ●鋼琴大師席夫在國家大劇院音樂廳的獨(dú)奏會，返場7首，時(shí)長超過了40分鐘，整整多出了半場，不敢說“絕后”，但“空前”是絕對的，在此之前只有波利尼2006年北京國際音樂節(jié)上返場5首肖邦的紀(jì)錄。
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