2020年影視公司出品兩極分化，今年待播劇古裝減少
　　劇集2021年更“現(xiàn)實(shí)”，影視新兵后來(lái)居上

　　剛剛過(guò)去的2020年，影視行業(yè)在震蕩中尋求破局。突如其來(lái)的新冠肺炎疫情讓整個(gè)行業(yè)停擺數(shù)月之久，在拍影視項(xiàng)目被迫停工和延期，影視公司資金鏈緊張，全年有上千家影視類(lèi)公司注銷(xiāo)。但困境也蘊(yùn)含了機(jī)遇，疫情使得線上娛樂(lè)變得空前繁榮，劇集市場(chǎng)涌現(xiàn)了不少亮眼之作——掀起女性話題討論的《三十而已》、講述公安系統(tǒng)“老兵不死”的《三叉戟》、刻畫(huà)改革開(kāi)放群像的《大江大河2》……

　　這些劇集背后的影視公司，在危與機(jī)并存的2020年“影視寒冬”中交出了怎樣的答卷？又將在2021年里有哪些新的布局變化？新京報(bào)記者梳理了華策影視、慈文傳媒等9家頭部上市影視公司，以及正午陽(yáng)光、檸萌影視、耀客傳媒、新麗傳媒4家活躍的劇集制作公司2020年開(kāi)播劇片單，發(fā)現(xiàn)影視公司2020年的成績(jī)兩極分化明顯；2021年的待播劇片單則顯示，古裝劇數(shù)量減少并集中在大IP改編領(lǐng)域，影視公司熱衷于多角度深入挖掘現(xiàn)實(shí)主義題材。

　　采寫(xiě)/新京報(bào)記者 楊蓮潔