近日，中央芭蕾舞團(tuán)大型原創(chuàng)芭蕾舞劇《花一樣開放》在北京首演。該劇講述了鄉(xiāng)村志愿者何琳遠(yuǎn)赴苗鄉(xiāng)，幫助苗族山村轉(zhuǎn)變消極被動觀念，積極開展脫貧致富的過程中，發(fā)生的一系列笑中裹淚、變遷中飽含溫情的苗鄉(xiāng)故事。

　　講好中國故事，用芭蕾的形式來表達(dá)這樣的題材并非易事。在面對扶貧這個宏大題材、面對悠久而豐富的苗族歷史文化時，主創(chuàng)團(tuán)隊選擇用清淡的舞蹈編排、緩緩的情節(jié)推進(jìn)，完成了一次苗舞、苗鄉(xiāng)故事登上芭蕾舞臺的嘗試。

　　該劇編導(dǎo)之一費波表示：“雖然舞劇講述的是中國故事，但仍然具有國際化視野和其獨特性。苗族豐富的文化給我們的創(chuàng)作提供了很多靈感，也讓我們在芭蕾的表達(dá)上有了新的嘗試、新的突破。”

　　多彩的苗族山村、優(yōu)雅的芭蕾藝術(shù)；色彩濃烈的民族舞劇，相對含蓄的芭蕾光色；繁重精細(xì)的苗族服飾，高貴簡約的芭蕾百褶……看似風(fēng)格特色各不相同的元素，通過藝術(shù)家的巧妙創(chuàng)作相互融合，碰撞出中西交融的火花。

　　來自中芭的芭蕾舞演員們不斷挑戰(zhàn)和突破自我，要讓習(xí)慣了“開、繃、直”挺拔舒展的身體，演繹展現(xiàn)肢體“三道彎”、強調(diào)“向下”要求的苗族舞蹈，將民族舞蹈語匯和西方芭蕾藝術(shù)完美結(jié)合。

　　舞美設(shè)計譚澤恩坦言：“我想將信息時代的視覺特征融入舞劇中，比如將山的形象分解為山的輪廓、山的結(jié)構(gòu)等切片；房子則成了干闌式建筑樣式、穿斗式構(gòu)架、夏夜的樹影等切片；而苗繡，我想強調(diào)它一針一線的穿插律動，讓它成為方案中情感最充盈的部分。這些切片以分層的方式被排列整合到不同的舞臺場景中，對應(yīng)各場次的場景要求?！?/p>

　　這是在疫情持續(xù)影響下，中芭藝術(shù)家們走進(jìn)大山深處、走進(jìn)苗族山村采風(fēng)創(chuàng)作的一次真情訴說。竹椅、背簍、蘆笙、苗鼓、擺手舞，蘆笙飛揚、鼓聲陣陣，這些極具中國民族性的元素以西洋化的方式得以呈現(xiàn)，喚醒了老一輩觀眾們兒時的記憶。芭蕾藝術(shù)之美、苗族山村之秀、少數(shù)民族人民對美好生活的追求，在藝術(shù)家的足尖下盡情流淌。