《花樣年華》上映二十年之久，或許有人已經(jīng)想不起劇情，甚至記不起男女主角的名字，但看到這四個(gè)字首先印入眼簾的卻是張曼玉穿著旗袍時(shí)凹凸有致的婀娜身姿和溫婉動(dòng)人的優(yōu)雅氣質(zhì)。在去年的熱播劇《旗袍美探》中，馬伊琍飾演的蘇雯麗是一位游學(xué)歸來的上海名媛，她在劇中換了N套各種剪裁、各種材質(zhì)的旗袍淋漓盡致地展現(xiàn)了她作為上海女子“作”死人不償命的萬種風(fēng)情。

　　近日，在閱文集團(tuán)·華文天下出品的《旗袍時(shí)尚情畫》這本書中，作者陸梅用27篇講述近代和現(xiàn)代旗袍女子穿著、飲食、美好年代的文章以及5篇幽默溫馨的隨筆插畫，展現(xiàn)了她最愛的旗袍之美。

　　身為畫家、時(shí)尚插畫師、設(shè)計(jì)師，陸梅筆下的女子，挽著發(fā)髻，穿著各式旗袍，修頸、削肩、柳腰、長臉、細(xì)目、櫻唇，舉手投足之間或溫柔、或寂寥，作品中看似簡單的幾筆，卻又在細(xì)節(jié)處用心至極，談笑間俏皮的長耳墜，專注時(shí)微微顫動(dòng)的長睫毛，就連鞋子也畫出了千嬌百媚的風(fēng)情。在和記者的對話中，陸梅一直強(qiáng)調(diào)旗袍是其他服飾無法替代的服飾語言，在陸梅眼中旗袍雖然有局限，但更有無限表達(dá)力。

　　關(guān)于新作“旗袍是其他服飾無法替代的服飾語言”

　　在《旗袍時(shí)尚情畫》中，最愛旗袍之美的陸梅，講述了上個(gè)世紀(jì)初中國女性的日常生活場景和豐富寧靜平和的精神狀態(tài)，充分展現(xiàn)女性的外在美和內(nèi)在美，它引領(lǐng)我們品味旗袍時(shí)光并且愛上這種延續(xù)至今的美。陸梅說，旗袍是其他服飾無法替代的服飾語言，她有局限，又有無限表達(dá)力。

　　記者：從《旗袍時(shí)尚情畫》這本書來看，陸老師是非常喜歡旗袍的。那么，最初是什么樣的因緣讓您選擇以“旗袍”為主題，進(jìn)行創(chuàng)作呢？

　　陸梅：我本身對老上海，民國這一特殊時(shí)期，有一份情懷吧。十多年前，恰好有一本有關(guān)張愛玲的書要畫，開始更有意識的收集這方面的資料。另外，服裝設(shè)計(jì)出身，對旗袍服飾本身與時(shí)尚比較敏感。公眾號里，我一半兒是“閑扯”時(shí)尚，另一塊內(nèi)容，“我的民國時(shí)代”，之所以叫我的民國時(shí)代，并不是說追溯民國歷史或故事，而是我眼中的觀察和理解，旗袍為什么現(xiàn)在遍地流行起來了呢？女人們喜歡旗袍到底是喜歡什么？

　　記者：陸老師在創(chuàng)作這本書的過程中，有遇到什么比較難忘的事情嗎？或者說寫哪篇文章，畫哪幅畫的過程中，遇到過什么困難嗎？

　　陸梅：最困難的是想說的寫不出來，想畫，畫不盡想表達(dá)的。創(chuàng)作上的困難難過生活上的困難，時(shí)間不夠用。做一期公號很慢。要寫，要畫，最少花兩天，多半常常是畫多好幾倍的時(shí)間。

　　記者：看到書中陸老師呈現(xiàn)了很多關(guān)于旗袍的場景，不管是繪畫還是文字，感覺很多還是有民國的風(fēng)情在的，想問一下，老師平時(shí)是怎么收集素材和資料的呢？是因?yàn)橄矚g才會(huì)有更多的關(guān)注和留意嗎？

　　陸梅：一定是喜歡，非常的喜歡，我是素材收集控。我的手機(jī)里幾乎沒有什么自拍、到此一游之類的相片，基本都是我拍的照片和儲存的資料，素材收集的范圍也非常廣，有時(shí)尚片，有風(fēng)景建筑圖，攝影照片，自己拍的等等。因?yàn)橄矚g，自然會(huì)敏感。別人覺得普通不過的細(xì)節(jié)，在我就是創(chuàng)作的點(diǎn)。如果有創(chuàng)作目標(biāo)或任務(wù)，就會(huì)特意多收集一些。比如之前創(chuàng)作《民國西關(guān)風(fēng)情美人圖》長卷，跑了好幾次西關(guān)、荔枝灣那邊拍照片。不光拍外建筑，一個(gè)花瓶，或者一個(gè)凳子的花紋，也不放過。

　　記者：書中有一句話讓人印象深刻，“有一種服飾，她自帶情話”，老師可以講一下，您在寫這句話的時(shí)候，主要想傳達(dá)的是什么呢？

　　陸梅：旗袍畢竟與當(dāng)下環(huán)境有一段距離感，你有沒有覺得，女人一旦穿上旗袍，她自會(huì)帶出一種氛圍？旗袍是其他服飾無法替代的服飾語言，她有局限，又有無限表達(dá)力。

　　記者：《旗袍時(shí)尚情畫》這本書，雖然主題是在講旗袍，但另一方面，其實(shí)也是利用旗袍這個(gè)載體，在講我們對待生活的一些態(tài)度，在這個(gè)節(jié)奏越來越快的時(shí)代中，陸老師覺得我們應(yīng)該抱有什么樣的對待生活的態(tài)度呢？

　　陸梅：各自各有活法，我不想刻意告訴別人應(yīng)該怎樣。從畫畫中，首先是給自己尋到一片園地，一種專注，一種不與他人比較，自我享受的狀態(tài)吧。

　　記者：陸老師在書中提到了對“窗戶”的迷戀，書里有很多這樣的場景。這扇窗，可以理解為女性對愛人的思念，如果放在現(xiàn)在的話，是不是也可以理解為那些全職媽媽或全職太太對于“自由生活”的一種向往呢？

　　陸梅：怎么理解都可以，為什么是全職媽媽或全職太太呢？估計(jì)她們其實(shí)忙得沒有時(shí)間在窗戶邊發(fā)呆了吧。哈哈哈。確實(shí)，我的畫中，出現(xiàn)較多的窗。女性天然的需求和敏感吧，《明亮的星》有那多窗戶鏡頭，因此我會(huì)特別關(guān)注到原來是女性導(dǎo)演。窗戶作為一個(gè)屏障，又是一個(gè)連接，是保護(hù)，又是一份召喚，你不覺得女人本身喜歡倚靠著窗邊拍照嗎。裝修房子，想要大飄窗，全落地窗，為什么呢？物理空間、心理上，窗的作用不可少啊。

　　關(guān)于時(shí)尚穿搭“我不穿旗袍，我是對旗袍+現(xiàn)代解構(gòu)的設(shè)計(jì)感興趣”

　　因?yàn)楫嬈炫郏芏嗳硕加X得陸梅就應(yīng)該是穿旗袍的，其實(shí)不然，除了特殊場合，陸梅平時(shí)幾乎都不怎么穿，也不收藏旗袍。她坦言旗袍承載的內(nèi)容與表現(xiàn)，是自己感興趣的，但同時(shí)更感興趣的是旗袍+現(xiàn)代解構(gòu)的設(shè)計(jì)，旗袍+混搭穿著的演繹。

　　記者：陸老師覺得，這本《旗袍時(shí)尚情畫》和上一本《衣櫥里的小風(fēng)月》在創(chuàng)作過程中有什么異同點(diǎn)嗎？

　　陸梅：首先創(chuàng)作，是自己有話想說，有靈感想畫，沒有特意說一定為了出書而特地創(chuàng)作。說話風(fēng)格會(huì)隨性隨意些，上一本《衣櫥里的小風(fēng)月》聊的是當(dāng)下時(shí)尚，但并非是那種講流行，說穿搭的時(shí)尚指導(dǎo)書，借時(shí)尚入口，聊聊女人關(guān)注的話題，閑扯些我的看法。《旗袍時(shí)尚情畫》也是這個(gè)調(diào)性，不是嚴(yán)肅的挖歷史，做史論，仍舊借由旗袍切入，聯(lián)系當(dāng)下時(shí)尚，聊聊現(xiàn)代女性到底對旗袍的認(rèn)知和態(tài)度，會(huì)比較輕松，調(diào)侃型。

　　記者：從上一本的《衣櫥里的小風(fēng)月》到這一本的《旗袍時(shí)尚情畫》，陸老師其實(shí)都有在書中呈現(xiàn)“時(shí)尚”，請問您自己是怎么理解“時(shí)尚”這件事情的呢？

　　陸梅：我特別不會(huì)回答這種大問題。一下也想不到什么一句金句就能解釋所有。關(guān)于時(shí)尚理解，都在書里，因此叫《旗袍時(shí)尚情畫》，看書吧。

　　記者：對您而言，旗袍是一種什么樣的存在呢？你自己有收藏旗袍嗎？在收藏旗袍的過程中，有遇到什么難忘的事情嗎？

　　陸梅：因?yàn)楫嬈炫?，人們都覺得我就應(yīng)該是穿旗袍的。而我除了特殊場合，平時(shí)幾乎都不怎么穿，也不收藏旗袍。旗袍，是特殊一種服飾，她承載的內(nèi)容與表現(xiàn)，是我感興趣的。同時(shí)，我也更感興趣旗袍+現(xiàn)代解構(gòu)的設(shè)計(jì)，旗袍+混搭穿著的演繹。

　　記者：在中國人的眼中，提到旗袍的時(shí)候，也會(huì)和“性感”這個(gè)詞聯(lián)系在一起，因?yàn)楹玫钠炫刍径际橇可矶ㄗ?，能勾勒出女性身體最完美的線條，那您是怎么看到女性“性感”的呢？

　　陸梅：女性身體外觀曲線，固然是“性感”最直接的顯露，性感也分場合和程度。美而不膩的分寸很重要。我的看法是，旗袍需要慢慢體會(huì)，不是刻意擺出來的美，不刻意賣弄女性特征，才會(huì)耐看。

　　記者：您對于旗袍這一時(shí)尚未來的發(fā)展，有什么樣的看法或期許呢？

　　陸梅：如同書里我提到的，我看好旗袍的唯一性、長期性、她的代表性，她別具一格的國際性、世界性。因此，我相信，旗袍的未來也會(huì)如小黑裙一樣，成為女人必備的One Piece。

　　記者：很多人說，創(chuàng)作是需要“靈感”的，也有人說，“靈感”是可以通過刻意練習(xí)訓(xùn)練出來的，對于這兩種說法，陸老師是怎么看待，或者您在創(chuàng)作中是怎么解決“靈感”問題的呢？

　　陸梅：我不否認(rèn)，藝術(shù)創(chuàng)作中，天賦占有很重要一部分，天賦給予人的敏感度不一樣，給人的靈感也很不一樣。我剛也提到過，我是個(gè)素材的瘋狂收集者，主要還是你有沒有強(qiáng)烈的興趣，我說的是強(qiáng)烈的興趣，它自然會(huì)形成興奮點(diǎn)，靈感會(huì)自動(dòng)往上靠。

　　任何一個(gè)角落，一張相片，甚至一張朋友圈的曬圖，都可能能成為我創(chuàng)作的靈感。瞬間觸動(dòng)，太多了，一有感覺，就馬上動(dòng)幾筆，生怕需要完稿時(shí)，有可能感覺就沒了，左畫右畫都覺得不如草稿生動(dòng)，就此擱筆了。創(chuàng)作離不開生活，并不是一定要關(guān)上門，冥想那種才有靈感，而且，不要去等靈感，想要找靈感，找靈感本身不會(huì)給你靈感。（記者 黃彥文）