正在上海油雕院進行的“多元與融合——上海油畫雕塑院典藏作品展”，展出油畫、雕塑等藏品50余件，以改革開放以來的作品為主體。其中大部分為油雕院幾代油畫家與雕塑家創(chuàng)作，也有部分油畫作品為院外藝術(shù)家創(chuàng)作的精品。有我國現(xiàn)代雕塑奠基人之一張充仁創(chuàng)作于1983年的鑄銅雕塑作品《聶耳軀干》，有邱瑞敏、夏葆元等創(chuàng)作于1970末、1980年代改革的春風剛剛吹拂大地時的作品，也有王頡音等創(chuàng)作于1990年代以及21世紀之初的佳作。

圖說：展覽現(xiàn)場 官方圖

展覽在“多元與融合”這一主題下，按作品的風格與意涵分為“時代之像”、“風景內(nèi)外”、“靜觀之態(tài)”、“形之律動”四個單元。展出作品題材多樣，有人物、靜物，也有風景；形式風格多樣，有具象、寫實，也有表現(xiàn)甚至抽象性作品。從這些洋溢著鮮明而濃郁的時代氣息的作品中，可以看到社會的發(fā)展、時代的變化，以及身處其間的藝術(shù)家們的情感經(jīng)驗、藝術(shù)追求與創(chuàng)作狀態(tài)。

中國第一代留學西方的藝術(shù)家張充仁，除了在雕塑領(lǐng)域，他在油畫、水彩畫、美術(shù)教育方面也有很多的建樹。此次展出的《聶耳軀干》，實際上是上?；春Ｖ新窂团d路的街心花園中一座名叫《起來》的“聶耳全身銅像”的雕塑小稿之一。另有一件《聶耳頭像》也藏于上海油雕院。

圖說：《聶耳軀干》 官方圖

經(jīng)常路過淮海中路復興路的街心花園的人對《起來》都會有深刻的印象?！奥櫠瘛鄙碥|挺拔，表情凝重，雙目注視著前方，他的雙手向上抬起，左手張開，右手半握高舉、食指指向天空，這個生動動作瞬間的凝固，將聶耳正指揮樂隊開始演奏慷慨激昂的《義勇軍進行曲》的典型形象給捕捉下來。人物的造型準確而生動，形體的動態(tài)與神韻恰到好處，展現(xiàn)了整體把握與細節(jié)刻畫的平衡所形成的一種經(jīng)典和諧之美，整件作品具有一種紀念碑式的氣概，充滿了飽滿的生命力和力量感。

《起來》是張充仁晚年完成的城市雕塑作品，落成于1992年。這座雕塑的兩件小稿《聶耳軀干》和《聶耳頭像》早在十年前已經(jīng)完成。

張充仁擅長人物雕塑。在創(chuàng)作中，他很注重中西方藝術(shù)的結(jié)合。他探索將歐洲的古典雕塑技巧和中國古代雕塑精神相融合，形成了他“西法東魂”的雕塑特點。他的作品大多為寫實風格，運用的是現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，重視神態(tài)的刻畫，在真實準確的造型同時追求人物個性與魅力的表現(xiàn)。

圖說：展覽現(xiàn)場 官方圖

從《聶耳頭像》《聶耳軀干》到《起來》等不同時期創(chuàng)作、完成的“聶耳像”，可以非常清晰地看到張充仁人物雕塑力求“取其貌而肖乎其人，塑其型而不遺其神”的藝術(shù)特點與精神氣質(zhì)。

作為一座擁有半個多世紀歷史的藝術(shù)創(chuàng)作研究機構(gòu)，上海油雕院自創(chuàng)建以來就一直是上海最重要的美術(shù)創(chuàng)作中心之一，是上海優(yōu)秀藝術(shù)人才匯聚和佳構(gòu)杰作迭出的主要陣地。從二十世紀中國現(xiàn)代油畫、雕塑先驅(qū)人物吳大羽、張充仁、周碧初等先生，到新中國培養(yǎng)的畢業(yè)于1950年代、1960年代以及1970年代早中期的第一、第二代油畫、雕塑精英，再到改革開放以來自各美術(shù)院校畢業(yè)或從其他藝術(shù)機構(gòu)調(diào)入的油畫、雕塑中堅以及近些年來陸續(xù)引進的青年藝術(shù)才俊。

“多元與融合——上海油畫雕塑院典藏作品展”展覽將持續(xù)至8月25日。本次展覽是由上海油畫雕塑院主辦的2020年度第二個典藏藝術(shù)展，由院美術(shù)館與理論研究室聯(lián)合策劃,是在院藏品資源及其研究基礎(chǔ)上推出的展覽項目，入選2020年全國美術(shù)館館藏精品展出季。（新民晚報記者 徐翌晟）