三年前，小成本電影《驢得水》以1000萬(wàn)成本贏下1.7億票房，在中國(guó)電影市場(chǎng)上揚(yáng)起了幾倍于體量的浪花，它所帶來(lái)的驚喜不不僅僅只是數(shù)字。這出以喜劇開(kāi)篇，悲劇收?qǐng)龅幕恼Q故事，給觀眾帶來(lái)了難忘的觀影體驗(yàn)，也將主角之一任素汐從話劇舞臺(tái)推向大銀幕，成為炙手可熱的女明星。

《半個(gè)喜劇》上映九天，票房達(dá)1.07億。

三年后，《驢得水》導(dǎo)演周申和劉露帶來(lái)了他們的新作《半個(gè)喜劇》，女主角仍然是任素汐。在這個(gè)擁擠的賀歲檔。憑借著口碑優(yōu)勢(shì)，《半個(gè)喜劇》排片逐漸超越《星球大戰(zhàn)9》。截至12月28日下午，票房達(dá)1.07億。

《半個(gè)喜劇》女主角仍然是任素汐。

《半個(gè)喜劇》圍繞兩男兩女的情感關(guān)系展開(kāi)，其間充滿令人啼笑皆非的陰差陽(yáng)錯(cuò)，在逗笑觀眾的同時(shí)又令人脊背發(fā)涼?！栋雮€(gè)喜劇》延續(xù)了《驢得水》的風(fēng)格，黑色幽默加上些許辛辣諷刺，荒誕與深情并存，笑中帶淚。

非傳統(tǒng)“開(kāi)心麻花”

在《驢得水》和《半個(gè)喜劇》的營(yíng)銷(xiāo)過(guò)程中，“開(kāi)心麻花”是一個(gè)不斷被提及的標(biāo)簽。作為國(guó)民知曉度較高的喜劇品牌，開(kāi)心麻花的金字招牌為《驢得水》和《半個(gè)喜劇》的破圈和下沉提供了一定程度的支持。作為今年開(kāi)心麻花影業(yè)主控的唯一電影，旗下簽約藝人也通過(guò)各種方式為該片宣發(fā)助力。

事實(shí)上，區(qū)別于《夏洛特?zé)馈?、《羞羞的鐵拳》，或是《李茶的姑媽》等開(kāi)心麻花話劇改編電影，《驢得水》和《半個(gè)喜劇》（原作《如果·我不是我》）在話劇階段是導(dǎo)演周申和劉露及其團(tuán)隊(duì)的獨(dú)立創(chuàng)作，這也解釋了為什么這兩部作品從風(fēng)格到主題與開(kāi)心麻花創(chuàng)作的其他影片有比較明顯的差異。

周申向第一財(cái)經(jīng)透露，團(tuán)隊(duì)與開(kāi)心麻花的緊密合作始于電影《驢得水》。在他和劉露決定將這部話劇作品搬上大銀幕的過(guò)程中，遇到了一些有意向的片方，認(rèn)為《驢得水》應(yīng)當(dāng)拍成文藝片沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)，周申和劉露則希望拍成一部商業(yè)電影，面向更大的市場(chǎng)和觀眾，并與開(kāi)心麻花影業(yè)達(dá)成共識(shí)。在《半個(gè)喜劇》中，開(kāi)心麻花繼續(xù)作為主控方為影片提供財(cái)務(wù)支持。演員陣容方面，開(kāi)心麻花簽約導(dǎo)演、演員吳昱翰此次在《半個(gè)喜劇》中飾演男主角。有了《驢得水》的經(jīng)驗(yàn)，《半個(gè)喜劇》進(jìn)展順利很多，各個(gè)部門(mén)各司其職，成本也有所提升。除了開(kāi)心麻花，《半個(gè)喜劇》的出品方還包括斯立文化、貓眼微影文化、麥特文化等共六家公司。

《半個(gè)喜劇》是一部以當(dāng)代社會(huì)為背景的現(xiàn)實(shí)主義喜劇。

《半個(gè)喜劇》是一部以當(dāng)代社會(huì)為背景的現(xiàn)實(shí)主義喜劇，延續(xù)了《驢得水》所表達(dá)的關(guān)于做人的底線的主題。故事主人公孫同是在大城市打拼的小鎮(zhèn)青年，朋友鄭多多是家境優(yōu)渥的紈绔子弟。陰差陽(yáng)錯(cuò)，孫同和鄭多多的初戀莫默發(fā)展出一段戀情，進(jìn)而陷入左右為難，為了維持表面和平，他決定隱瞞真相，事情就此變得一發(fā)不可收拾。

孫同就好像是人群中的大多數(shù)，他看上去善良忍讓，遇到爭(zhēng)執(zhí)總想著如何息事寧人，不斷對(duì)生活妥協(xié)，降低底線，變得不像自己。在周申和劉露決定落筆之前，他們意識(shí)到這是一個(gè)會(huì)冒犯部分觀眾的故事，它比《驢得水》更貼近普通人的生活，也更容易讓人們投射到當(dāng)下的處境，反觀自身的境遇。如果勢(shì)必會(huì)引起一部分人的反感，那將它拍出來(lái)的意義在哪兒，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾為此困惑許久。最后他們?nèi)匀粵Q定講述這個(gè)故事，給那些孫同和即將成為孫同的人聽(tīng)。

“我也曾徘徊，也曾妥協(xié)，也曾猶豫，后來(lái)遇到了一個(gè)同伴，才發(fā)現(xiàn)不止我一人格格不入，更多同伴加入進(jìn)來(lái)，變成了一個(gè)集體，我可以繼續(xù)堅(jiān)持我創(chuàng)作的底線，做人的底線。一個(gè)人走很難，朋友的力量是強(qiáng)大的，我知道一定還有很多徘徊著的人，還沒(méi)有徹底被改變的人，希望這部電影能夠成為一個(gè)契機(jī)，給他們帶去希望和信心?！眲⒙墩f(shuō)。

在《半個(gè)喜劇》中，給孫同帶去希望和信心的人是由任素汐飾演的莫默。莫默是一個(gè)極致的人物。她的存在顯得格格不入、不合時(shí)宜，她近乎于偏執(zhí)的固守著原則和底線，從不做違心之事，不撒謊。在一些人看來(lái)，這樣的人在今天的社會(huì)運(yùn)行規(guī)則中顯得天真甚至可笑。劉露告訴第一財(cái)經(jīng)，莫默并不是一個(gè)完全虛構(gòu)的人物，在生活中有跡可循，她身邊就有這樣的朋友，盡管她自己還做不到如此極致，但她心底里欣賞和推崇她們的品格。她想通過(guò)《半個(gè)喜劇》告訴那些徘徊和猶疑的人，可以不必軟弱，不必低頭，做自己認(rèn)為對(duì)的事，再堅(jiān)持一下，總會(huì)遇見(jiàn)那個(gè)能夠并肩作戰(zhàn)的人，就像孫同遇見(jiàn)莫默。

周申認(rèn)為，一部電影有精神內(nèi)核就勢(shì)必會(huì)冒犯到一部分觀眾，但這和拍出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品并不相互違背。他們可以選擇用技術(shù)將這個(gè)故事拍得有趣好看：“可能有些人覺(jué)得這是一頓美餐，有些人吃到里面發(fā)現(xiàn)是藥，那我就把外面的糖衣做好?！?/p>

“人民的藝術(shù)家”

同為中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系出身，周申和劉露都有著較為鮮明的知識(shí)分子氣質(zhì)，但他們并不惜希望自己的創(chuàng)作只是象牙塔里的陽(yáng)春白雪。

在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)，周申一再?gòu)?qiáng)調(diào)，他們遵循的是前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的演劇體系。“斯坦尼體系的初衷是做人民的藝術(shù)家，做大眾喜歡的作品?！比绻麖倪@一角度理解斯坦尼體系，在今天便是生產(chǎn)大眾化、市場(chǎng)化的商業(yè)電影。

在電影《喜劇之王》中，周星馳奉若珍寶的《演員的自我修養(yǎng)》便是斯坦尼斯拉夫斯基的重要著作之一，他所創(chuàng)立的演劇體系對(duì)中國(guó)、美國(guó)的影視業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。周申指出，在斯坦尼體系被提出的時(shí)代背景下，與之相對(duì)應(yīng)的是“宮廷的藝術(shù)家”，即為貴族創(chuàng)作藝術(shù)?！拔覀儾粫?huì)刻意迎合電影發(fā)燒友或者評(píng)委、影評(píng)人，我們就是拍給普通大眾看，我和劉露就是特別普通的觀眾?！敝苌暾f(shuō)，他們不愿意拍文藝片的原因之一是自己不大愛(ài)看文藝片：“作為一個(gè)創(chuàng)業(yè)者、投資者，花錢(qián)和時(shí)間去做一個(gè)自己不愛(ài)看的東西，好像也不太符合邏輯?！?/p>

在他的審美體系和觀影趣味中，俄羅斯喜劇導(dǎo)演埃利達(dá)爾·梁贊諾夫的作品是典范。他所創(chuàng)作的《辦公室的故事》、《兩個(gè)人的車(chē)站》等愛(ài)情喜劇曾經(jīng)給上世紀(jì)八九十年代的中國(guó)觀眾帶來(lái)許多歡笑。他擅長(zhǎng)拍攝小人物的故事，在真實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)錯(cuò)位和反差制造喜劇效果。

周申和劉露所秉承的強(qiáng)調(diào)真實(shí)與矛盾沖突的創(chuàng)作風(fēng)格，看上去獨(dú)樹(shù)一幟，實(shí)際上更像是重拾中國(guó)觀眾曾經(jīng)熟悉，如今不再流行的喜劇傳統(tǒng)，在他們的影片中，故事與人物比形式和風(fēng)格更重要，也會(huì)花幾倍精力去打磨人物和情節(jié)。他們的創(chuàng)作方法通常是先有劇本大綱，再通過(guò)排練，讓演員在情境中即興表演，那些靈光乍現(xiàn)的臺(tái)詞和情節(jié)，有時(shí)候便會(huì)成為整部電影的亮點(diǎn)所在。這一點(diǎn)也同樣繼承了斯坦尼體系對(duì)表演的要求，即演員不是好像存在于舞臺(tái)上，而是真正存在于舞臺(tái)上。

《半個(gè)喜劇》與《驢得水》之所以能獲得不錯(cuò)的口碑，也正是因?yàn)橹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)站在寫(xiě)實(shí)的邏輯之上，貼近觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)而更容易感同身受，在娛樂(lè)觀眾的同時(shí)不乏對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的表達(dá)與思考，而不僅僅只是通過(guò)低俗的段子討得觀眾片刻歡心。