今年4月，《平原上的夏洛克》入圍北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投單元，7月入圍FIRST青年電影展并拿到最佳電影文本獎。

一部無話題、無流量、全程方言對白的電影《平原上的夏洛克》，卻從后期制作到宣傳發(fā)行，得到了十余家一線電影公司支持。

這個發(fā)生在河北村落的故事，主角是兩個年屆六旬的農(nóng)民，所有演員均為素人。今年4月，《平原上的夏洛克》入圍北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投單元，7月入圍FIRST青年電影展并拿到最佳電影文本獎。從獲獎到全國公映不到半年時間。

公映前夕，經(jīng)過一輪超前點映的口碑發(fā)酵，劉德華、管虎等資深電影人點贊傳播。11月29日，《平原上的夏洛克》首日排片占比達到7.1%。低成本劇情片從參與創(chuàng)投到完成后期，從影展拿獎到院線公映的路徑，似乎變得通暢起來。

以FIRST影展過往獲獎影片為參照，《老獸》與《四個春天》首日排片率為2.1%，《北方一片蒼?！肥兹张牌蕛H為0.4%。相比而言，《平原上的夏洛克》首日排片表現(xiàn)不錯。不過，在引進片《冰雪奇緣》、《利刃出鞘》和葛優(yōu)主演的《兩只老虎》等夾擊之下，影片第二天排片占比跌至3%以下。

截至12月3日19時，《平原上的夏洛克》票房累計突破846萬元。貓眼專業(yè)版預(yù)測其最終將收獲近千萬票房。從數(shù)字來看，它與那些投資高昂、制作龐大的商業(yè)大片無法比擬，也遠不及去年此時“黑馬”《無名之輩》收獲的近8億元票房。但比數(shù)字更重要的是，它向中國電影市場和創(chuàng)作端釋放出一種信號，好的故事、好的作者是稀缺品，即便在行業(yè)不景氣的時候，也有被資本競逐、被電影公司挖掘和扶持的可能。

華北農(nóng)村的偵探故事

梳理《平原上的夏洛克》的出品方可以看到，影片主控方之一是北京文化，這家公司在過去幾年通過主控《流浪地球》、《無名之輩》等影片備受關(guān)注，另一家一怡以藝文化傳媒有限公司是《無名之輩》導(dǎo)演饒曉志所創(chuàng)辦的影視公司，他也是《平原上的夏洛克》監(jiān)制。在聯(lián)合出品方一欄，因操盤《巨齒鯊》而聲名鵲起的CMC Inc.華人文化成員企業(yè)引力影視位列其中。

《平原上的夏洛克》是在今年北京國際電影節(jié)期間被大多數(shù)影業(yè)公司注意到的。這部作品入圍了項目創(chuàng)投WIP單元，即“制作中項目”，當(dāng)時導(dǎo)演徐磊已經(jīng)完成了大部分拍攝工作。影片講述了一個“土法”探案的故事：村民超英翻修新房，朋友占義、樹河前來幫忙，不料某天樹河因意外車禍重傷住院，警方辦案一時無進展，為了給樹河討回公道，超英和占義決定聯(lián)手尋找真相。

故事的靈感來自徐磊所經(jīng)歷的真實事件：親戚因車禍住院，家人卻遲遲不報警，因為不定性為刑事案件，“新農(nóng)村合作醫(yī)療能報銷八成醫(yī)藥費”，假如報警，案件不一定能夠順利偵破，醫(yī)藥費也無法報銷。最后他們選擇先自行破案，再報警?！半m然看上去這個選擇荒誕、擰巴，但符合他們的處境?！毙炖趯⑦@一見聞編排進了自己的處女作，為了節(jié)約拍攝成本，他請父親出演影片主角超英，母親也在片中飾演一個小角色。

影片中，超英和占義在炎炎夏日化身偵探，如同華北平原上的夏洛克和華生，執(zhí)拗地尋找真兇，他們處處碰壁，頭破血流，也鬧出不少笑話，卻從未放棄為朋友討回公道。

為了拍攝影片，北漂多年的徐磊將帶著困惑回到家鄉(xiāng)，他對故鄉(xiāng)人情社會的結(jié)構(gòu)感到好奇：人們都已經(jīng)自身難保，卻還要為他人的生計操心，這與城市文明中原子化的生存方式形成鮮明對比。他也想借這部電影扭轉(zhuǎn)人們對農(nóng)村人愚昧的印象：“在農(nóng)村，自私或者是品格很低的人是無法生存的，因為許多無法一個人處理的事情，比如婚喪嫁娶，都需要人們互幫互助。這種人情味、團結(jié)和互幫互助我覺得是好的東西。我想討論的是，人情社會真的那么糟糕嗎？和無情社會相比，是否還是好一些。”

在這個一波三折、懸念叢生的故事當(dāng)中，徐磊塑造了一對有情有義、個性鮮明的兄弟，正如影片的英文片名“Summer Detective”一般，超英和占義在炎炎夏日化身偵探，如同華北平原上的夏洛克和華生，執(zhí)拗地尋找真兇，他們處處碰壁，頭破血流，也鬧出不少笑話，卻從未放棄為朋友討回公道。在他們身上，人們看到了那些被忽視和遺忘的品格，比如仁義、承諾、誠信。在講述一個好看、有趣故事之外，徐磊也沒有放棄對鄉(xiāng)村日益凋敝的描摹和思考，在細節(jié)處鋪陳他對即將逝去的鄉(xiāng)土人情的嘆息。

中小成本影片出圈

《平原上的夏洛克》因其閃光的幽默感、流淌的人文氣質(zhì)吸引了多家電影公司注意。作為北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投單元復(fù)審評委，饒曉志被徐磊作品中展露的才華所打動，相似的成長背景和審美趣味讓二人很快達成合作?！斑@個電影最打動我的是，它很中國，中國人身上的質(zhì)樸、狡猾等得到了比較充分的展現(xiàn)，也是這些人物的可愛之處?！别垥灾菊f。

在引力影視總裁應(yīng)旭珺看來，《平原上的夏洛克》是一部對觀眾友好的影片，雖然講述的是一個比較沉重的故事，但包含了幽默元素，表達不晦澀，觀影門檻不高：“有一些需要加工和精進之處，但故事框架非常好，在極其艱苦的拍攝條件下拿出這樣的作品，挺了不起的。”

據(jù)應(yīng)旭珺回憶，在接觸這一項目并決定迅速跟進之時，同時有多家大電影公司與該片導(dǎo)演徐磊洽談合作?！坝纱丝梢?，對優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和有才華的導(dǎo)演，大家眼光一致；在優(yōu)化的成本結(jié)構(gòu)下拿出高質(zhì)量的作品，也是每一家電影公司的追求?！?/p>

因此，引力影視最后作為聯(lián)合出品方介入這一項目，除了財務(wù)投資之外，從音樂、創(chuàng)意、宣發(fā)等方面，為《平原上的夏洛克》提供建議和資源支持。在應(yīng)旭珺看來，即使影片最后票房表現(xiàn)并不那么盡如人意，也不會覺得特別遺憾：“這部電影觸達了普通觀眾，在相當(dāng)一部分人當(dāng)中產(chǎn)生了共鳴，也將這位有才華的導(dǎo)演推到了更多人面前，這已經(jīng)是一種勝利?！?/p>

近幾年，多部小成本影片成功出圈，從過去停留在影展小規(guī)模放映，到如今能夠進入院線抵達更廣泛的人群?；趪H電影制片經(jīng)驗，應(yīng)旭珺注意到中美電影市場現(xiàn)階段的不同特征，美國倚賴系列大片贏得北美和全球市場，中小成本影片很難有較好市場反饋，資本規(guī)避風(fēng)險，美國大制片公司投拍中小成本劇情片的比例越來越少，結(jié)果是內(nèi)容模式化和創(chuàng)意枯竭。

反觀中國市場，中國觀眾的審美正在迅速提高，從制作端而言，《流浪地球》、《紅海行動》等對工業(yè)水平要求較高的類型片發(fā)展迅速，另一方面，好導(dǎo)演加好故事，能夠在中低成本情況下，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的電影作品。《無名之輩》、《我不是藥神》等影片都說明了一個現(xiàn)實，當(dāng)影片在社會性、藝術(shù)性和商業(yè)性達到好的平衡點時就可能爆發(fā)。

“電影本質(zhì)不是靠高成本、大明星就能夠拍好了，本身還是要靠故事、講故事的方式以及人物取勝。中國電影處于這樣的發(fā)展階段，無論是歷史文化還是現(xiàn)實生活，蘊藏著許多值得被講述的故事。所謂的寒冬之中，其實大家還都在拍電影，都在尋找和開發(fā)優(yōu)質(zhì)的項目。”應(yīng)旭珺說。

應(yīng)旭珺向第一財經(jīng)表示，引力影視目前正按照這種趨勢進行戰(zhàn)略規(guī)劃，一方面繼續(xù)發(fā)揮國際制片優(yōu)勢發(fā)展商業(yè)娛樂大片，比如《巨齒鯊2》正在順利推進當(dāng)中；另一方面扶持那些能夠輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的中小團隊，導(dǎo)演或者編劇。“電影不可能永遠墨守成規(guī)，在發(fā)展到一定階段的時候需要突破和創(chuàng)新，才能給電影藝術(shù)帶來源源不斷的動能?！?/p>