左頓介紹 左頓，本名杜范華，筆名左頓，祖籍濟(jì)南長清，1962年出生于延邊，民間畫家。畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院，早年在81296部隊(duì)工作，1987年起開始了30余年的中國畫自學(xué)精修之路。與主流藝術(shù)流派技法不同，左頓藝術(shù)成就主要來自于自修。 左頓中國畫作品以黑白大寫意為主，藝術(shù)風(fēng)格奇詭、光怪陸離，開創(chuàng)新的中國畫藝術(shù)語言，描繪對象從三教九流到山精樹靈，作品充滿對蒼生的共情和對時(shí)代的抒情。左頓的中國畫是傳統(tǒng)中國畫在21世紀(jì)的基因突變，畫作通常帶有故事性與哲思性，并具有浪漫氣質(zhì)。 左頓遍布荊棘的藝術(shù)道路，使其性情大變，從陽光青年到桃源隱士。一簞食，一瓢飲，將全身心投入中國畫探索中，一生只求將現(xiàn)代的文化及意識(shí)與傳統(tǒng)中國畫相融合，賦予中國畫時(shí)代之心，為此一直潛心于創(chuàng)作。 左頓對中國畫壇最大的愿望是，希望能夠產(chǎn)生一個(gè)藝術(shù)平臺(tái)，專門去征集、經(jīng)營民間最具美學(xué)價(jià)值的作品?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏?！?/p> 1、 很多網(wǎng)友想知道，畫家是怎么長年累月堅(jiān)持下來的？藝術(shù)帶給你什么感受，能讓你一步步走到今天？ 多數(shù)人都會(huì)覺得畫畫很孤獨(dú)，枯燥甚至煎熬，其實(shí)這是站在他們自己的角度來看。能去做專職畫家的人，基本上都是能樂在其中的，就像有的人喜歡沖浪，有的人喜歡飆車，本質(zhì)上都是一樣的。對于畫家來說，畫到激情處，也會(huì)覺得自己非常炫酷和帥氣。每個(gè)人的興奮點(diǎn)不同，很難互相理解，但是你只要想想你去做自己覺得最興奮的事情的那種狀態(tài)和感受，就知道了藝術(shù)能給畫家什么感受。 畫家的痛苦，絕不是畫畫本身所帶來的，而是窮人去畫畫，生活成為問題，這才是大部分畫家被迫放棄的原因。能夠在生活壓力下堅(jiān)持下來的畫家，都是心有熱愛，并不會(huì)感到枯燥的人，也是心有情懷或者責(zé)任感的人。 2、 左頓老師，你有什么樣的藝術(shù)情懷？ 我有一種探索情懷。人去探索深海，探索宇宙，探索未知世界，是本能的狂熱。而藝術(shù)也是這樣一個(gè)未知世界，我認(rèn)為藝術(shù)家就應(yīng)該是未知世界的探險(xiǎn)者。對于我來說，永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)。在我的藝術(shù)語言的大框架之內(nèi)，我的畫風(fēng)或題材經(jīng)常會(huì)變化，藝術(shù)會(huì)升級(jí)或者升華，就好像人去探險(xiǎn)時(shí)假如在同一個(gè)地方駐扎久了就會(huì)膩，必須要不斷上路。 去探索之后，把別人看不到的世界呈現(xiàn)出來，讓人們看到這些世界的存在。 
（左頓作品 未知生靈 2020） 3、 你把藝術(shù)看做獨(dú)立的世界，對嗎？ 就是這樣。藝術(shù)來源于生活，具有時(shí)代特征與時(shí)代內(nèi)涵，但是藝術(shù)絕不是現(xiàn)實(shí)世界與現(xiàn)實(shí)生活的附屬品，而是一個(gè)新的世界。藝術(shù)世界，更像是現(xiàn)實(shí)世界、畫家的精神世界、美學(xué)思想與哲學(xué)思想共同編織出來的文化世界。這就是所謂的來源于生活而高于生活。 所以，我不太同意“畫家必須寫生”這個(gè)想法，寫生幾乎等同于復(fù)制現(xiàn)實(shí)，給現(xiàn)實(shí)里面的取景做點(diǎn)“美顏”和美化。藝術(shù)來源于生活，不是這么來的，而是說，智慧、感悟與思想是取之于生活的，藝術(shù)以生活為文化土壤，就好像人從母體吸收了養(yǎng)分。但最終要分離出去成長為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。 藝術(shù)家要有社會(huì)責(zé)任感，要反映現(xiàn)實(shí)，但藝術(shù)不是現(xiàn)實(shí)的附屬，只是跟現(xiàn)實(shí)有著切不斷的關(guān)聯(lián)。 4、 你的藝術(shù)是如何從現(xiàn)實(shí)里汲取養(yǎng)分的？ 對于我來說，最大的養(yǎng)分是對眾生的好奇與感情，以及對人性的閱讀。 現(xiàn)實(shí)里，人和人總是沖突，總是彼此不滿，互相不能理解，但是實(shí)際上每個(gè)人的反應(yīng)都是一種必然，眾人對一件事的反應(yīng)也都有必然性?？吹竭@些必然性，就理解了不公與背叛，人就沒那么痛苦了。 人性是值得用藝術(shù)去表現(xiàn)的永恒話題，也是我的藝術(shù)的一個(gè)靈感來源。 5、 現(xiàn)在我理解為什么你的作品中有一些落款“作于桃花源”，因?yàn)槟銓姞?、矛盾和名利都看開了，看淡了，有一種“世外之人”的視角，是嗎？ 的確，我知道什么對我重要，什么不重要。 我對物質(zhì)和生活體驗(yàn)的要求非常低。比如別人說哪個(gè)國家特別美，你去看看，我沒有太大興趣，因?yàn)槲矣X得自己頭腦里面就有世界，更有許多不存在于現(xiàn)實(shí)世界的內(nèi)容。類似于想象力，但是又超過想象力，反而像是另一種現(xiàn)實(shí)。這個(gè)精神世界就是我的桃花源，我不需要通過其他外在的環(huán)境來補(bǔ)充靈感。 但我也不是“閉門造車”，我的畫有時(shí)代感，正是因?yàn)槲矣形宜P(guān)心、所關(guān)注的內(nèi)容，我有取舍。 多數(shù)人都在給生活做加法，想要更多的東西，像蝜蝂一樣，不管有用的沒用的都往身上背，好像擁有了很多，又感覺什么也沒擁有，還缺很多很多。而我在給生活做減法，弱水三千只取一瓢就夠了。 
（左頓作品 盛宴 2020） 6、 你剛才說不斷去探索藝術(shù)世界，呈現(xiàn)出變化的畫風(fēng)，展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)景，可以理解為具有持續(xù)創(chuàng)新精神嗎？ 不是的。創(chuàng)新具有很強(qiáng)的目的性，而我的變化不是刻意的，不會(huì)為了不同而不同，它是自然的，就像探險(xiǎn)者在一個(gè)地方久了之后很自然要往前走。 我認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家根本不需要考慮創(chuàng)新的問題，不需要為了特別而特別，他只要順著自己內(nèi)心去畫，出來的東西自然就是與眾不同的。畫如其人，有一百個(gè)個(gè)性之人，就有一百種不同的畫，畫就像人一樣是帶著性格來的。 潘天壽的畫是霸悍的；李伯安筆下人物的生命力振聾發(fā)聵；法國的一眾畫家同屬“印象畫派”，但各個(gè)不同，稍微學(xué)習(xí)一點(diǎn)鑒賞，哪幅畫是誰畫的都是一目了然的。 什么人就能畫出什么畫，根本不會(huì)共用一套藝術(shù)語言。所以畫家創(chuàng)作本無所謂創(chuàng)新不創(chuàng)新，遵循內(nèi)心去畫就行了，很難“撞衫”的，假如撞上的話估計(jì)就是受外界影響太大了，丟了初心。我自己以前就是受外界影響太大了，有過模仿，幾經(jīng)轉(zhuǎn)變才慢慢清空了雜質(zhì)，回歸到自性。 那么你平時(shí)看到很多人畫的畫都差不多，不是因?yàn)橹袊嫷漠嫹ň瓦@些，而是因?yàn)檫@些人根本沒有了自己的個(gè)性和想法，不約而同去模仿了一套門檻低的畫法。 7、外行看熱鬧，內(nèi)行要去看門道。左頓老師，能不能簡要介紹一下你的作品有哪些獨(dú)到的畫法？ 絕大多數(shù)畫家的創(chuàng)作過程是先在頭腦中畫完，然后再把頭腦中畫好的給拿出來，畫的結(jié)構(gòu)、布局都在心里先成型了，主要對象的位置都有著落了，再去下筆。但我的創(chuàng)作過程是逆向的。 我畫畫的時(shí)候，心里只有一個(gè)描繪對象和一個(gè)主題，比如說我打算畫個(gè)什么人或者畫只什么鳥，僅此而已，沒有其他的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。人體比例是什么，鳥翅膀放在哪，這些都是未知的，沒有設(shè)計(jì)和構(gòu)思就去下筆了。我所要把握的只是一個(gè)符合主題的基調(diào)。在作品完成之前我自己并不知道成品的樣子，畫完才知道，所以是逆向的。 所謂落筆無悔，線走到哪就是哪，墨走到哪我跟到哪。一筆下去，筆墨的走向是隨緣的，而我要根據(jù)隨機(jī)出來的效果去變通，去快速銜接推進(jìn)。前一筆的結(jié)束給了后一筆一個(gè)起點(diǎn)，而后一筆的終點(diǎn)在哪，又是隨緣。實(shí)際過程幾乎是沒有停頓的，要?dú)庀⑦B貫地循環(huán)這個(gè)步驟，一口氣完成。 8、聽起來很難控制，為什么采用這么特殊的畫法？ 用這個(gè)畫法，就不要去想控制。這個(gè)畫法風(fēng)險(xiǎn)很大，線條如果走得不順眼，根本沒法修修補(bǔ)補(bǔ)，考驗(yàn)的就是能不能“隨心所欲而不逾矩”。 雖然過程不容易，但是畫出來的效果是明顯的，沒有設(shè)計(jì)，筆墨就沒有約束和遲疑，能夠筆筆剛猛有力且大膽，又像流水一樣無比順暢，使作品渾然天成。修飾性的成分越少，越凸顯筆墨行進(jìn)的勢不可擋。并且由于在畫之前心里沒有圖景和預(yù)期，結(jié)果反而會(huì)產(chǎn)生出一些意外和驚喜。 這個(gè)效果是不可取代的。你想想，一旦畫是正常布局設(shè)計(jì)出來的，就算筆力再怎么強(qiáng)勁，畫家心里停頓和約束之處，筆墨上就會(huì)顯出來，比如表現(xiàn)出線條發(fā)軟，就不可能做到通篇瀟灑了。 9、我理解的是，你的作品是沒有套路和章程的，而且是即興的，不需要設(shè)計(jì)就可以游刃有余畫出來了，對嗎？ 差不多。我不需要通過規(guī)劃布局來避免出錯(cuò)，心里順的時(shí)候筆就順，甚至?xí)軠?zhǔn)確。因?yàn)闆]有套路，不能遵循章程，我也沒法復(fù)制我的作品，每張都是差別很大的，獨(dú)一無二的作品。理論上講，這個(gè)畫法，被其他人模仿的可能性也幾乎為0，所以我的畫就是我個(gè)人的藝術(shù)語言，有明確的個(gè)人印記，是獨(dú)立的文化符號(hào)。 
（左頓作品 抽象人物 2020） 10、左頓老師，你對我們的讀者還有什么想說的嗎？ 我覺得藝術(shù)家生活在這個(gè)時(shí)代既是一種幸運(yùn)，也是一種痛苦。世界上這么多災(zāi)難，經(jīng)常讓我感到，世界在身邊崩塌。 我一直認(rèn)為我有這個(gè)責(zé)任用畫去反映一切，希望人不要走向物質(zhì)化，而是要回歸精神生活。我覺得人本來就是精神化的概念，就算你不去主動(dòng)回歸，那么早晚有一天，世界上的物質(zhì)將不會(huì)像現(xiàn)在這樣豐富，也會(huì)迫使你回歸精神化。到那一天，藝術(shù)家就是人的精神世界的建筑師，所以藝術(shù)家是個(gè)重要的職業(yè)。 我希望人們能更加正視藝術(shù)，重視藝術(shù)，不要把它變成金錢游戲。希望更多有文化、有能力的青年從事藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)不是考不上名校的第二選擇，相反，最優(yōu)秀的人才適合搞藝術(shù)！ 好的，謝謝左頓老師和左頓畫苑。 藝術(shù)的發(fā)展總是有無限可能，正是因?yàn)橄褡箢D老師這樣的民間藝術(shù)家的堅(jiān)持，才會(huì)不斷產(chǎn)生新的藝術(shù)語言。也正如左頓老師所言，希望更多人來關(guān)注藝術(shù)的世界。 | 
