龍美術(shù)館西岸館

因龍美術(shù)館西岸館的建筑設(shè)計(jì)而拿到2019 UED年度建筑師獎(jiǎng)時(shí)，柳亦春走上臺(tái)，自謙建筑獎(jiǎng)不應(yīng)該只頒給建筑師，而是建筑師、甲方和業(yè)主以及美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)方共同分享這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

最近，女演員江一燕獲美國(guó)建筑大師獎(jiǎng)的消息引發(fā)爭(zhēng)議。這位灰白頭發(fā)的大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始合伙人、主持建筑師也不免笑言，“一個(gè)演員能得建筑獎(jiǎng)，那孫繼偉先生也應(yīng)該來(lái)拿UED年度建筑師獎(jiǎng)，這樣更加具有合理性?！?/p>

柳亦春所說(shuō)的孫繼偉，從上海市徐匯區(qū)委書記一路到上海市人民政府副秘書長(zhǎng)，“他是政府官員，同時(shí)也是建筑學(xué)博士，與當(dāng)代藝術(shù)家有密切聯(lián)系。這樣一種個(gè)人的背景和身份，最終促成了整個(gè)西岸作為上海文化走廊的根本推動(dòng)力量，這個(gè)獎(jiǎng)最大的部分應(yīng)該是他。”

說(shuō)起龍美術(shù)館西岸館，柳亦春很懷念2011年的秋天。從那時(shí)起，直至2014年，龍美術(shù)館才竣工。他有時(shí)翻看2009年的舊照片，世博會(huì)的中國(guó)館還在建造，但今天，黃浦江沿岸已經(jīng)完全改變，“2014年對(duì)上海來(lái)說(shuō)是一個(gè)朝氣蓬勃的時(shí)代，5年時(shí)間，龍美術(shù)館作為一個(gè)起點(diǎn)，貫通黃浦江沿岸，這是非常幸運(yùn)的地方。”選址在一處運(yùn)煤碼頭的美術(shù)館，給了建筑師巨大的空間與挑戰(zhàn)，柳亦春從原有的工業(yè)遺產(chǎn)中發(fā)掘上海工業(yè)文明的歷史記憶，使場(chǎng)地?zé)òl(fā)出新的活力。

孫繼偉清晰記得，當(dāng)初他拿著“上海西岸文化走廊”的提案去政協(xié)時(shí)，大家還覺(jué)得這個(gè)名稱有點(diǎn)土。

“當(dāng)年的徐匯濱江，處于一個(gè)搖擺徘徊的階段，因?yàn)槭且粋€(gè)城市工地、工業(yè)岸線，如何進(jìn)行轉(zhuǎn)型還在尋找方向?！睂O繼偉回憶，他們所能想到的，就是用文化來(lái)帶動(dòng)西岸，“徐匯本身是上海最具文化底蘊(yùn)的區(qū)，將近4平方公里的歷史風(fēng)貌保護(hù)區(qū)，上海80%的文藝團(tuán)體和文化單位都在徐匯。”他曾對(duì)媒體說(shuō)過(guò)，想把西岸打造成最具文化魅力的濱水空間，而今，這個(gè)愿望已成現(xiàn)實(shí)。

今年是UED年度建筑師獎(jiǎng)的首屆，該獎(jiǎng)項(xiàng)由《城市·環(huán)境·設(shè)計(jì)》（UED）雜志社頒發(fā)，旨在表彰那些以建筑設(shè)計(jì)的方式對(duì)城市或鄉(xiāng)村發(fā)展起到深遠(yuǎn)影響、積極作用的建筑師。獎(jiǎng)項(xiàng)不僅關(guān)注建筑師在建筑藝術(shù)、技術(shù)等方面的成就，更看重其所創(chuàng)造的空間價(jià)值為城市或鄉(xiāng)村發(fā)展所帶來(lái)的積極影響。

作為UED年度建筑師獎(jiǎng)評(píng)委，中國(guó)工程院院士何鏡堂如此評(píng)價(jià)柳亦春的建筑：“龍美術(shù)館通過(guò)對(duì)原有工業(yè)遺存的保留和利用，向人們展示了在地的歷史沿革，這對(duì)城市的發(fā)展、當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展有著非常重大的作用?！?/p>

建筑設(shè)計(jì)帶動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)崛起

如果說(shuō)河流是一座城市的靈魂，那黃浦江西岸線對(duì)于上海而言，足以對(duì)標(biāo)倫敦南岸與巴黎左岸。

上海西岸曾是繁榮的工業(yè)區(qū)和貨運(yùn)碼頭，隨著城市更新，這里最有可能煥發(fā)出新的活力。對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)，一些20世紀(jì)50年代的工業(yè)遺跡，則是設(shè)計(jì)中難得的材料。

“工業(yè)建筑的空間通常都是非日常尺度的，到那個(gè)空間里，會(huì)有一種強(qiáng)烈的陌生感，這種感覺(jué)是很多建筑所不具備的，這也是它獨(dú)特的魅力和價(jià)值所在?！苯拥竭@個(gè)項(xiàng)目時(shí)，柳亦春正在深入研究如何以結(jié)構(gòu)的方式介入一個(gè)地形，結(jié)合其原始性，構(gòu)建出一個(gè)新的空間。最終，他設(shè)計(jì)了一個(gè)巨型的“傘拱”懸挑結(jié)構(gòu)，直接插入廢棄的地下停車場(chǎng)，營(yíng)造出極端而特殊的空間，與江邊碼頭的煤料斗產(chǎn)生視覺(jué)呼應(yīng)。

上海西岸曾是繁榮的工業(yè)區(qū)和貨運(yùn)碼頭，對(duì)建筑師來(lái)說(shuō)，一些20世紀(jì)50年代的工業(yè)遺跡，則是設(shè)計(jì)中難得的材料。

“上海經(jīng)歷了從工業(yè)到工業(yè)遷往城市外圍，再到城市更新的過(guò)程。某種程度上，這也是中國(guó)的城市從工業(yè)時(shí)代向后工業(yè)時(shí)代發(fā)展的歷程。西方很多發(fā)達(dá)國(guó)家也是這樣，比如倫敦、巴黎、紐約等，最初都是以城市作為重要的運(yùn)輸航道，進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代以后，又轉(zhuǎn)換為城市文化的航道，以城市為更新的出發(fā)點(diǎn)。龍美術(shù)館就是在這樣的背景下產(chǎn)生的?！绷啻赫f(shuō)。

中國(guó)經(jīng)過(guò)近40年的快速城鎮(zhèn)化，從過(guò)去追求規(guī)模、追求數(shù)量的世界第一大“工地”，進(jìn)入一個(gè)存量時(shí)代，一個(gè)追求品質(zhì)的時(shí)代。

以龍美術(shù)館為起點(diǎn)，星美術(shù)館、建筑師李虎設(shè)計(jì)的油罐演藝中心等建筑逐漸興建，工業(yè)遺跡激活了城市銹帶，真正以文化改變了西岸，也改變了當(dāng)代藝術(shù)的版圖。

UED雜志社主編、CBC建筑中心主任彭禮孝認(rèn)為，今天上海的當(dāng)代藝術(shù)非常活躍，與龍美術(shù)館這個(gè)起點(diǎn)不無(wú)關(guān)聯(lián)，“龍美術(shù)館創(chuàng)造出了集聚藝術(shù)體驗(yàn)的建筑和空間。自從龍美術(shù)館出現(xiàn)之后，上海的當(dāng)代藝術(shù)逐漸地可以和北京相媲美、相抗衡。”

美術(shù)館大道

龍美術(shù)館周年時(shí)，藝術(shù)家徐震在這里做了自己的大展，他說(shuō)，這是他迄今為止遇到的最大最具挑戰(zhàn)的美術(shù)館，“龍美術(shù)館的建筑空間突破了藝術(shù)家的舒適區(qū)，從建筑的角度對(duì)當(dāng)代藝術(shù)提供了一種動(dòng)能。龍美術(shù)館的存在和設(shè)計(jì)對(duì)上海這座城市乃至中國(guó)當(dāng)代文化提供了一種新的標(biāo)準(zhǔn)和意識(shí)。這是一座充滿可能性的建筑?！?/p>

龍美術(shù)館本身就像是一件當(dāng)代藝術(shù)品，它的獨(dú)特與非常規(guī)，讓建筑師與藝術(shù)家碰撞出不同的可能性。

作為建筑師，看到越來(lái)越多的藝術(shù)家選擇在這里策展，似乎完成的是一場(chǎng)場(chǎng)對(duì)話。柳亦春相信，龍美術(shù)館的空間是獨(dú)一無(wú)二且有挑戰(zhàn)的，藝術(shù)家們并不想遵循傳統(tǒng)，待在自己的舒適區(qū)，“比如丹麥藝術(shù)家?jiàn)W拉維爾·埃利亞松，他并不喜歡簡(jiǎn)單舒服，場(chǎng)地越有挑戰(zhàn)，越會(huì)給藝術(shù)家?guī)?lái)更多的藝術(shù)可能性?！碑?dāng)代抽象藝術(shù)家丁乙在這里展出的《何所示》，是他最大的畫作。藝術(shù)家展望首次到上海，就把藝術(shù)生涯最大的個(gè)展放在龍美術(shù)館，柳亦春記得，這場(chǎng)橫跨藝術(shù)家20多年生涯的個(gè)展，在開(kāi)幕前4天都沒(méi)有完成。

除了藝術(shù)展，Dior Homme、Chloe 2020春夏秀場(chǎng)都在龍美術(shù)館登場(chǎng)，“Chloe的一場(chǎng)秀是一個(gè)晚上400萬(wàn)元（租賃費(fèi)）。”

龍美術(shù)館就像是一件當(dāng)代藝術(shù)品，它的獨(dú)特與非常規(guī)，讓建筑師與藝術(shù)家碰撞出不同的可能性。

他指著地圖上的龍美術(shù)館、西岸藝術(shù)中心、油罐藝術(shù)中心、藝倉(cāng)美術(shù)館，以及11月初開(kāi)幕的西岸美術(shù)館，感嘆如今整個(gè)西岸變成了美術(shù)館云集的密集區(qū)域，也被人們稱為美術(shù)館大道，“2014年之后，整個(gè)黃浦江貫通沿岸出現(xiàn)了非常多的新的好建筑，也有很多上海建筑師的參與，比如張斌、張明，既有大的建筑師事務(wù)所機(jī)構(gòu)，也有國(guó)有機(jī)構(gòu)，這是建筑師最驕傲的5年?！?/p>

就在龍美術(shù)館開(kāi)幕時(shí)，距離此地2公里外的上海龍華機(jī)場(chǎng)飛機(jī)修理鋪車間，又進(jìn)入柳亦春的視野。“當(dāng)時(shí)廠房要拆，我努力勸說(shuō)，不要拆，這么大的廠房可以用，做什么用？那時(shí)候是巴塞爾藝博會(huì)開(kāi)幕的時(shí)間，就想是不是可以把這個(gè)模式帶進(jìn)來(lái)?！?/p>

這片被政府收購(gòu)的土地正好處于空窗期，于是大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所把建筑師、畫家、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家都吸引過(guò)來(lái)，做成藝術(shù)區(qū)。

“建筑師可以利用自己的專業(yè)知識(shí)，與業(yè)主一起共同設(shè)想?yún)^(qū)域發(fā)展的可能性，這種發(fā)展既有城市空間的，也有城市生活內(nèi)容的東西?！绷啻赫f(shuō)，他們?cè)O(shè)計(jì)了日暉港人行橋，類似這樣的十幾座橋，連接起徐匯與黃浦，重新詮釋城市與景觀的關(guān)系。

另一個(gè)文藝青年打卡勝地藝倉(cāng)美術(shù)館，也是大舍的作品。這里原是煤倉(cāng)，差點(diǎn)被拆除，如今廢墟變成公園，“煤倉(cāng)碼頭的運(yùn)煤通道，變成了小小的、類似紐約高線公園，上面有一個(gè)高架的步行系統(tǒng)，下面是商店、畫廊和藝術(shù)衍生品店，把江邊上的日常需求納入到工業(yè)遺址里?！?/p>

“中國(guó)的美術(shù)館是從2001年之后快速發(fā)展起來(lái)的。”柳亦春總會(huì)好奇，公眾對(duì)于美術(shù)館是怎樣的心態(tài)。直到他從一位攝影師的作品中看到，當(dāng)講解員在美術(shù)館內(nèi)講解作品時(shí)，水岸邊的公共空間，有人在遛狗，有人在幫淘寶店拍衣服賣貨，有人在打太極拳，也有很多孩子在奔跑嬉戲。

“我們并沒(méi)有想到會(huì)給公眾帶來(lái)這么多的可能性，作為建筑師，看到這些，也是非常幸福的。”柳亦春說(shuō)。

（本文圖片由大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所及UED提供）