北青報記者專訪樂隊指揮張海峰 揭秘頒獎背景音樂
演奏《春天的故事》打破典禮配樂慣例 在慶祝改革開放40周年大會上，獲評的改革開放杰出貢獻人員上臺領獎的同時，響起的背景音樂是解放軍軍樂團在現場奏響的曲目《春天的故事》。這首中國改革開放的標志性曲目，出現在第一次以改革開放為主題的國家級表彰大會上，象征意義不言而喻。昨天，北京青年報記者對現場樂隊指揮、解放軍軍樂團團長張海峰進行了專訪。張海峰透露，采用《春天的故事》作為國家頒獎典禮的配樂，是一個打破慣例之舉。 《春天的故事》是“五選一” 北青報：為什么會選擇《春天的故事》作為表彰大會的背景音樂？
張海峰：按照慣例，國家頒獎典禮的音樂演奏一般都是采用固定曲目《團結友誼進行曲》。在我的印象中，從70年代至今，具有頒獎性質的國家典禮，這還是第一次打破慣例。在我看來，演奏慣例的創(chuàng)新實際上也正契合了改革開放紀念活動所傳達的與時俱進態(tài)度。正像習主席講話中所提到的“將改革開放進行到底”那樣，使用《春天的故事》這樣一首標志性曲目，表達了中央的一種態(tài)度，象征意義重大。而且，慶祝活動從10月中旬就開始彩排了，在我34年的當兵經歷中，這也是首次提前兩個月就進行彩排的國家典禮活動，可見中央的重視程度。 北青報：選擇過程是否有過爭議？ 張海峰：此次慶祝大會召開兩個月前，有關方面就已經開始了方案的設計。最初的方案中，我們按慣例使用傳統(tǒng)樂曲《團結友誼進行曲》進行了演奏。演奏之后，我向上級機關和中央辦公廳有關領導建議，考慮到此次活動的特殊性和象征意義，樂曲的選擇上可以考慮用《在希望的田野上》《美麗的鮮花在開放》《歌聲與微笑》《春天的故事》《民族團結盡歌舞》五首曲目來代替慣常的《團結友誼進行曲》。后來，中辦有關領導現場感受了四首備選曲目后，最終確定使用《春天的故事》。 北青報：您給出五首備選曲目的依據是什么？ 張海峰：由于有不同界別的獲獎人士領獎，同時也有兒童獻花等不同環(huán)節(jié)，因此開始我的建議是，針對不同環(huán)節(jié)、人員，使用不同的演奏曲目。但是在實際演奏過程中，每個環(huán)節(jié)的時長都不足以完整演奏曲目，切換不同曲目后總體給人的聽感有些凌亂。最終，中辦領導決定使用《春天的故事》一首曲目進行演奏。 曲目改編于9年前完成 北青報：從歌曲變成演奏曲，《春天的故事》是否經過改編？ 張海峰：這得從9年前說起。在2009年新中國成立60周年的閱兵式中，群眾游行階段中包含了奮斗創(chuàng)業(yè)、改革開放、科學發(fā)展等七個方陣。在改革開放方陣經過時，我們在現場演奏的就是《春天的故事》。當時，中辦領導就提出要我們改編出《春天的故事》演奏版本。親自操刀進行這項工作的，是軍樂團優(yōu)秀的女作曲家嚴曉藕。 我們18日在大會堂演奏的《春天的故事》，同樣是嚴曉藕2009年改編的那個版本。而且，2009年閱兵式現場也是我進行指揮，所以昨天的演奏，實際上是我第二次在國家典禮中指揮演奏這個改編版的《春天的故事》。 北青報：改編工作復雜嗎？ 張海峰：改編的過程并不容易，因為沒有演唱者，一個聲樂曲目改編成一個器樂曲目，只有一個旋律是遠遠不夠的。需要在改編過程中加入前奏、副旋律等等內容，以使得演奏效果更為豐富、飽滿。用專業(yè)術語來描述，這是采取了復調的寫法。 北青報：昨天的慶祝大會現場有多少樂手參與演奏？ 張海峰：現場演奏啟用了一支標準的軍樂隊，規(guī)模上有60人，涵蓋11種樂器。 北青報：現場演奏效果如何？ 張海峰：綜合我個人的感受和與現場觀眾的交流，這首作品讓在場的所有人以及電視機前的觀眾一下子回到了40年前改革開放的開始。這種時光倒流之感，更體現出我們國家、民族的不易，以及改革開放取得的成就。我認為藝術作品一旦讓受眾追憶往事，其感染力便會倍加體現出來。 禮號手首次“上臺” 北青報：很多觀眾都注意到，直播畫面特意給了主席臺的禮號手特寫鏡頭，是有特別安排嗎？ 張海峰：這次演奏，主席臺左右兩側分列有3名，共計6名禮號手。從新中國成立以來，大型的國家典禮、會議中，讓禮號手“上臺”這樣的安排也是第一次，以往不論是禮號手還是其他樂手，在人民大會堂演奏的時候，均被安排在二樓的位置上。 這也是按照中辦有關領導的要求安排的。身著軍禮服的樂手不但擔負著演奏任務，分列在主席臺兩側也襯托出一種高規(guī)格和威儀，使得國家典禮的儀式感更突出。因此，我們從軍樂團中特意挑選出形象、業(yè)務都十分出色的6名禮號手“上臺”。左右兩側各3名的站位安排，是因為各有三個聲部。不過，這樣的安排也給我的指揮帶來了挑戰(zhàn)，當禮號演奏的時候，我會從大會堂二樓面向主席臺指揮，這種指揮方式對我而言也是第一次。 北青報：活動中單獨演奏的禮號曲目也是專門創(chuàng)作的嗎？ 張海峰：是的?；顒忧埃醒胍笪覀儎?chuàng)作一首改革開放號角，專門在此次慶?；顒又惺褂?。我找到了軍樂團的兩位作曲家李旭浩和娜拉，每人寫了三首。這六首作品分別采用了六種不同風格，包括舒緩的、莊嚴的、昂揚的等等。我們排演并錄制成音頻文件后，再全部送交有關領導審定。這個過程中，有關領導也會征求我的意見，我個人推薦了兩首作品，最后中央決定采用李旭浩的一首作品。 總的來說，最后呈現的作品一開篇就是一個上行的積極的聲音，整體風格更為朝氣蓬勃，更符合活動的氛圍，象征著我們揚起改革開放的風帆。 解放軍軍樂團是一支“國家隊” 北青報：您如何評價音樂在重大典禮上的作用？ 張海峰：音樂起到的作用是很多其他藝術表現形式所達不到的。比如說，不論老人小孩，每個人都至少會哼唱一首歌，但是未必所有人都會畫畫，也未必都會搞雕塑、跳舞等。所以，音樂是最普遍也是最直接的一種表達，最能撥動所有人的心弦，感染力強。 北青報：現場演奏相比播放錄音的優(yōu)勢在哪里？ 張海峰：從音樂表現而言，演奏的現場感、表現張力優(yōu)勢明顯。更重要的是，解放軍軍樂團與解放軍儀仗隊一樣，是一支國家司禮部隊。從形式上看，國家隊參加的典禮當然是國家級大型活動，這體現了一種象征、一種規(guī)格，只有國家行為才能調用國家隊。如果采用錄音，則完全體現不出這種重視和規(guī)格。因此，新中國成立后，解放軍軍樂團承擔了包括黨代會、兩會、外交儀式等國家典禮、儀式的演奏任務。文/本報記者 李巖
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